Assonances Et Allitération

essentiellement. Ajouté à cela, associat° de « crie » et « cœur » associé au crie du cœur. Allitérations: l1: r « Martinet », « vire », « crie », « autour », « cœur », l.3 en s « dessèche », « sème », « serein » mais aussi des assonances en è : « sème », « tonnerre », en i : « répartie », « hirondelle », « il ». Le crie est sa 2ème principale caractéristique « il crie, c’est toute sa présence ». Assonance en è explication: « dessèche le tonnerre » comme il apparait juste à la fin du tonnerre on à

lait qui doit nourrir les deux" (opposition entre les dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques

lait qui doit nourrir les deux" (opposition entre les dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques

de Maupin. Pour atteindre l’esthétisme, les poètes choisissent les mots en fonction de leur musicalité et de leur nombre de syllabes. Le jeu des sonorités crée un effet à la fois visuel et musical au sein du vers. Les assonances (répétitions d’une voyelle) et les allitérations (répétitions d’une consonne) permettent de créer une harmonie imitative : les sonorités en elles-mêmes expriment le sens du poème. Le lecteur peut alors vivre et voyager dans l’esprit du poète. Par exemple, dans Andromaque

qui envoute le lecteur par l’emploi des voyelles nasalisées [ ɔ̃ ], [ ɑ̃ ] et [ ɛ̃ ] et des allitérations en [t] et en [d]. C’est dans cette mansarde que le poète observe et écoute les bruits de la rue en les intégrant à son rêve qui monte au firmament, puisque le locuteur se compare a un astrologue (vers 2), proche des clochers de la ville (vers 3 : musicalisation du rêve grâce aux allitérations en [k] et en [ʃ] ). Ce rêve se compose de tableaux successifs, le poète évoque tout d’abord « les

Une scène de la vie parisienne 1 : la rue. -La rue => métonymie de la ville (le tout par la partie) -Personnification : « hurlait »l1 -Allitération en « r » : « la rue assourdissante autour de moi hurlait » l1 -Allitération en « s » : « assourdissante ». -2 hiatus (2 voyelles faces a faces) : « la rue assourdissante », « moi hurlait » => miroir Allitération + assonance+ hiatus = bruit de la ville, son discordant, désordre sur le plan grammatical. 2 : la passante -Elle à la place la plus importante dans

Rhin. La nature elle-même devient ivre (« le Rhin le Rhin » : avec cette répétition, on a l’impression qu’il ne sait plus ce qu’il dit, il mime le tremblement en répétant, en hésitant). Il y a aussi des assonances en « i » « le Rhin est ivre où les vignes se mirent ») et en « t » : allitération vers 10 : c’est une cadence majeur qui donne de la solennité, montre la métamorphose entre le Rhin (chose réelle) et l’apparition fantastique (l’or qui tombe des étoiles, le reflet) provoque un étourdissement

traditionnelles L'effet rime était en début de vers avec l'anaphore "Sur" -> Certains vers riment parfaitement sauf à la rime. Ex : v.5-6 et v.45-46. Eluard préfère le phénomène assonances / allitérations à la rime : c'est beaucoup plus fluide et moins contraignant. Ex : Strophe 7, v.25-28, allitération en [ch] et en [z] et assonance en [on] et en [an]. Cela contribue largement à donner au texte un aspect mélodique en dépit de l'absence de rimes traditionnelles. Contexte Paul Eluard s’engagea dans la

métonymies : "Les tuyaux" pour les cheminées des usines, et "les clochers" pour les édifices religieux. Le terme "Mât de la cité" est une métaphore qui assimile la ville à une gigantesque nef, évoquant ainsi le monde des voyages. Les allitérations et les assonances créent la musicalité. Le terme "Les ciels" appartient au vocabulaire pictural. "Qui font rêver l'éternité" : les lignes verticales montrent le mouvement ascensionnel vers les cieux. Cette inspiration urbaine est soumise à des choix

donc, Marie ». Chez Ronsard, référence à l’Antiquité : le culte de Vénus vient remplacer celui de Marie (rime avec prie au vers suivant : prière de l’aimer). Travail sur la forme, sonnet… • Rapport entre la poésie et la musique : rythmes, assonances, allitérations, harmonies imitatives… Cf. « L’Invitation au voyage » la poésie enchante et chante l’amour. Invitation à l'amour => Cf « Elle était décoiffée, elle était déchaussée » de Hugo.               C- L’amour en poésie • On peut aussi ne pas célébrer