Autumn Rythm

auquel il emprunte certaines techniques (peinture au sol des indiens navajos). Pollock disparaît dans un accident de voiture à Long Island en 1956. Autumn Rythm Jackson Pollock peint le tableau en octobre 1950 lorsque lui et sa femme Lee Krasner vivaient à Long Island juste en dehors de New York, à proximité de l'océan Pacifique. Autumn Rhythm number 30 est dans la continuité d'une série de toile. Pour chacune d'entre elle, Jackson Pollock utilise la technique du dripping. La toile tendue

FICHE HISOIRE DES ARTS 3°1 Autumn rythm number 30 JACKSON POLLOCK,1950 Analyse de l'oeuvre: La nature de l'image est une peinture. La technique utilisé est de l'huile sur toile. Elle est conservée au Museum of modern Art à New York. Les dimensions de l’œuvre sont 266,7 x 525,8 cm « Autumn Rhythm » est évocateur de la nature, non seulement dans son titre mais aussi dans sa coloration, orientation horizontale et le sens du terrain et de l'espace. L'artiste utilise 4 couleurs : le

souviens Des jours anciens Et je pleure, Et je m'en vais Au vent mauvais Qui m'emporte Deçà, delà Pareil à la Feuille morte. Paul VERLAINE, Poèmes saturniens (1866) Inconsolable  Are autumn violins That bring a Languorous, Monotonous  Pain to the heart. Bleached of importance, Tolled and pale, Slowly the hours Strike out the past. Suffocating, I Recall and weep. One with the wind Tossed out to fall, Uselessly carried Hither

musicien. La poésie de Verlaine, comme une peinture impressionniste, avec des rythmes fugaces, des rimes faibles, reflète les touches imprécises d'un pinceau, qui espère rendre une atmosphère, un sentiment, un moment dans le temps. "Soleils Couchants" communique un air de regret, le sentiment de quelqu'un de perdu, à la dérive, le désespoir d'une personne qui considère l'arrivée du crépuscule avec remords. Les rythmes précipités, mais toutefois hésitants créent une tension comme s'ils révèlaient

comme le tuba, arbre du paradis mahométan, qui peuvent y pousser, ou les fleurs qu’elle abrite, ainsi le « lys » qui désigne ici une fleur rare, exotique, et donc fort précieuse et sans doute imaginaire. Elle est également décrite par des vers au rythme lancinant, dont se dégage un certain exotisme. En effet, on distingue de nombreuses références à des pays arabes ou du Moyen-Orient, comme la Turquie ou l’ « Iran ». On trouve aussi des allusions à des plantes de ces pays orientaux, le tuba ou le

peut varier, les coupes être disposées très librement, la ponctuation disparaître : J’étais à 16000 lieues du lieu de ma naissance. L’unité du vers reste marquée par le retour à la ligne : sa cohésion repose alors soit sur une nouvelle perception du rythme, soit sur le jeu des sonorités (homophonies : lieues-lieu), soit sur la syntaxe. La poésie moderne peut enfin s’écarter de la typographie et de la mise en page habituelle pour proposer d’autres dispositifs : calligrammes, innovations typographiques

Il est resté en quelque sorte l'écho réaliste du participe "assise" du vers 2. Ce qui confirme cette idée, c'est que le groupe de mots "au foyer" reprend l'expression "auprès du feu". Ronsard est donc devenu plus cynique. De plus, la douceur du rythme initial bien cadencé « Quand vous serez bien vieille / au soir, à la chandelle » a disparu au vers 11, alexandrin d'une seule traite. La solitude d'Hélène : En outre, la vieillesse d'Hélène ne se trouve nullement douce : Sa vie parait au contraire

troubadour étaient des trouveurs de la parole que naguère la Muse dispensait aux poètes antiques. La poésie est placée près du don gratuit, c’est un récepteur singulier grâce à la trouvaille. Si le poète est trouveur, il est aussi chercheur de rimes, de rythmes etc.… Que cherche la poésie si non à approcher le problème d’être en posant des questions portant sur l’être et les circonstances. La poésie moderne est moins chantante qu’interrogative. Qu’est ce qu’on nomme poésie ? Le poète inspiré des dieux devient

renouvellement poétique se lit à: a. un registre descriptif avec des phrases nominales (v.11 et 12) b. l'absence de ponctuation qui déroule dans la lecture v.3 et disloque parfois la phrase (str 1). Elle crée des effets d'enjambement et amplifie le rythme (v.4-5)(9-10)(11-12) etc... c. Le mouvement est aussi marqué par le traitement du temps et des objets qui subissent des personnifications étranges tps personnifié, apostrophe vers 1, Juin ton soleil ardente lyre vers 11, Soirs de Paris, ivres

uns à côtés des autres et pendant ce temps Matthieu et Arthur sautent en tournoyant sur Dany et Adam. Et pour la fin nous faisons notre figure final, avec Adam, Matthieu et Dany qui portant Arthur en Nicolas faisant une danse en suivant le rythme de la musique autour de la figure. Et qui après s’incline pour montrer la fin de la chorégraphie.