Baigneuse Du Clair Au Sombre

Renaud et Armide : • La Poésie et la philosophie : - « Mais dans les arts, comme en amour, un bonheur qui n’est fondé que sur l’illusion ne saurait durer » ce n’est pas parce qu’il a acquis ces tableaux que Diderot ne va pas les critiquer. • Une baigneuse : • La tête de Pompée présentée à Caesar : - « Lorsque j’objectais à La Grenée la petitesse et le mesquin de cette tête, il me répondit qu’elle était plus grande que nature. Que voulez-vous obtenir d’un artiste qui croit qu’une tête grande, c’est

par les hennissements, il s'était levé, et s'était rapproché de son cheval, qui avait profité du sommeil de son maître pour faire un bon repas de l'herbe aux environs. C'était un jeune gaillard, de taille moyenne, mais d'apparence robuste, au regard sombre et fier son teint, qui avait pu être beau, était devenu, par l'action du soleil, plus foncé que ses cheveux. D'une main il tenait le licol de sa monture, de l'autre une espingole de cuivre. J'avouerai que d'abord l'espingole et l'air farouche du porteur

Pompidou : C’est un hommage au poème de Baudelaire qui donne une portée symboliste. On a une touche dominante des couleurs primaires qui reflètent les couleurs de méditerranée. On a une nature morte, sa femme et son fils. Il choisit de peindre des baigneuses en hommage à Cézanne. Il utilise des touches séparées et non imitatives de la réalité. C’est un manifeste du bonheur, de la joie de vivre. Cette théorie divisionniste sera abandonnée par Matisse. La critique est très sévère envers ce pointillisme

(page 214). Mais la misère contraint Christine à engager sa robe de soie au Mont-de-Piété. Ému, Claude a l’idée de l’épouser. Mais, juste avant le mariage, étant allé chercher un de leurs témoins, Mahoudeau, il assiste à la chute d’une grande «Baigneuse» que le sculpteur, trop pauvre, n’avait pu armer de fer ; aussi, au cours du repas de noces, n’est-il question que de cette catastrophe. Et, au retour à l’atelier, Claude s’absorbant encore dans ses croquis, devenant «une vraie brute, quand il

science du modelé dans les corps, dans les draperies et dans les éléments naturels marquent cet affranchissement des conventions médiévales et de l’individualisation de l’acte de création, ici dans la peinture. Les sujets de cette peinture raffinée, claire, aux couleurs fraîches, à l’expression assez naïve, sont très souvent des supplices, des martyres, des batailles, en somme des tragédies ; cela porte à considérer une fonction différente de la transposition dans l’art. A l’époque actuelle, l’expression

dune germination (page 214). Mais la misre contraint Christine engager sa robe de soie au Mont-de-Pit. mu, Claude a lide de lpouser. Mais, juste avant le mariage, tant all chercher un de leurs tmoins, Mahoudeau, il assiste la chute dune grande Baigneuse que le sculpteur, trop pauvre, navait pu armer de fer aussi, au cours du repas de noces, nest-il question que de cette catastrophe. Et, au retour latelier, Claude sabsorbant encore dans ses croquis, devenant une vraie brute, quand il tait au travail

(page 214). Mais la misère contraint Christine à engager sa robe de soie au Mont-de-Piété. Ému, Claude a l’idée de l’épouser. Mais, juste avant le mariage, étant allé chercher un de leurs témoins, Mahoudeau, il assiste à la chute d’une grande « Baigneuse » que le sculpteur, trop pauvre, n’avait pu armer de fer ; aussi, au cours du repas de noces, n’est-il question que de cette catastrophe. Et, au retour à l’atelier, Claude s’absorbant encore dans ses croquis, devenant « une vraie brute, quand il

par les hennissements, il s’était levé, et s’était rapproché de son cheval, qui avait profité du sommeil de son maître pour faire un bon repas de l’herbe aux environs. C’était un jeune gaillard de taille moyenne, mais d’apparence robuste, au regard sombre et fier. Son teint, qui avait pu être beau, était devenu, par l’action du soleil, plus foncé que ses cheveux. D’une main il tenait le licol de sa monture, de l’autre une espingole de cuivre. J’avouerai que d’abord l’espingole et l’air farouche du

constituer le portrait de Félicité. Portrait physique Portrait psychologique C- Les intentions de Flaubert 1. Que veut nous montrer Flaubert à travers la description de Félicité ? Séance 2 : Etude comparative de deux portraits « Les Baigneuses » de Renoir et une publicité du XXIème siècle. L’objectif est de faire émerger les critères de beauté propres aux deux époques. Auguste Renoir, 1884-1887 huile sur toile 115 × 170 cm Philadelphia Museum of Art Séance 3 : Groupement de textes

par les hennissements, il s’était levé, et s’était rapproché de son cheval, qui avait profité du sommeil de son maître pour faire un bon repas de l’herbe aux environs. C’était un jeune gaillard de taille moyenne, mais d’apparence robuste, au regard sombre et fier. Son teint, qui avait pu être beau, était devenu, par l’action du soleil, plus foncé que ses cheveux. D’une main il tenait le licol de sa monture, de l’autre une espingole de cuivre. J’avouerai que d’abord l’espingole et l’air farouche du