Baptistère

Maria del Fiore on avait l’impression d’avancer dans un nuage de brume. Même le campanile s’était comme affaissé et son revêtement de marbre vert et rose ne reflétait plus qu’une teinte unique, brouillée de soleil. Agenouillé devant la porte du baptistère San Giovanni, Lorenzo Ghiberti, le front luisant de sueur, finit d’apposer une ultime feuille d’or sur le profil de Caïn. 6/649 Malgré son âge, soixante-trois ans, aucune faiblesse n’affectait le mouvement de sa main. Le geste était aussi maîtrisé

: sideboard bail : lease ( cf to give a building a new lease of life: donner une seconde vie à un bâtiment) banlieue: suburbia, the suburbs NB les banlieues (FR) = the inner cities (UK) banlieue – de : suburbian (adj) bannière : (drapeau) banner baptistère : baptistry, baptistery banque de données: data bank base de données : data base baron : baron baronne : baroness bas côté : aisle bas-côté : side-aisle bas-relief: bas-relief basilique : basilica basse-cour : (château) bail, bailey bastion : bastion

peuple du Kamchatka, la voute étoilée fut créée par le premier jet d’eau et d’air de la Baleine Primordiale. L’histoire des temples est très liée à la voute étoilée, symbole du ciel. Les voutes des temples, des mausolées, des grandes mosquées, des baptistères, des sales funéraires, des coupoles, sont souvent constellés d’astres ou d’images célestes. Elles reposent le plus souvent sur une base carrée, cette alliance de lignes courbes et de droites symbolise l’union du ciel et de la terre. Dans l’Egypte

la figure 5, le parcours qui conduit au monument est délibérément conçu pour offrir une vaste perspective aboutissant à l’édifice que le visiteur aura en vue tout au long de son approche. 4. Giusto dei Menabuoi, Le Paradis, XIVe siècle, Padoue, baptistère de la cathédrale, fresque. 5. LeTadj Mahall, XVIIe siècle, art moghol, Agra, Inde du Nord. 111 La Figure humaine dans l’Œuvre des Artistes Dès la préhistoire, l’homme a tenté de se représenter lui-même en action, en mouvement. Dans la

contraire du second qui recherchait l'aisance, chose difficile à atteindre. En quoi consistaientt ces difficultés ? L'ami de 21 Landino, Antonio Manetti, dans sa biographie de Brunelleschi, évoque le concours organisé en 1401 pour les portes du baptistère de Florence ; Brunelleschi soumit un projet de bas-relief pour Le Sacrifice d'Isaac où il avait fait étalage de difficultés : la pose d'Abraham, la posture de l'ange, le drapé des vêtements,etc. C'étaient des prouesses d'habileté qui avaient pour

Vinci en a décrit le principe. Les travaux sur la perspective ont permis de faire des progrès dans la peinture Brunelleschi peut être considéré comme l'inventeur de la perspective. En 1416, il peint deux petits panneaux représentant les vues du baptistère de Florence et de la place de la Seigneurie (diapos). Pour s'assurer la justesse de ses représentations, il met au point un dispositif ingénieux, l'ancêtre de la chambre noire. Sur une tablette creusée d'un trou, il place son image peinte et la

Antonio da Sangallo sont présentés comme des architectes à part entière, véritables phares de la profession autour de 1500. La carrière de Brunelleschi (1377-1446) est à cet égard exemplaire. Associé comme sculpteur à la réalisation des portes du baptistère de Florence, Brunelleschi, dont le père était notaire, avait reçu l'éducation de la bonne société du temps où les mathématiques avaient une particulière importance et incluaient notamment l'étude des proportions. Sa formation technique auprès d'un

abolies, elles aussi, de l’architecture, que nous ne pouvons plus admirer que dans les rares et magnifiques exemplaires que nous en a légués le passé qui les façonna : telles que les vieilles enceintes des villes, les donjons et les tours, les baptistères des églises ; de cette église à coupoles, alors que c’est seulement en approchant, jusqu’à pouvoir les toucher avec la main, le rideau diapré de ces colonnes riantes, c’est seulement en voyant la puissance étrange et grave qui enroule des feuilles

« la troisième fois où je me souviens d’avoir eu conscience que j’approchais de l'indifférence absolue à l’égard d’Albertine. » Ce fut à Venise où sa mère l’emmena passer quelques semaines. Devant le palais des Doges et son escalier des géants, le baptistère et les fresques de Saint-Marc, longuement contemplées, il goûta des impressions analogues à celles de Combray, mais des impressions urbaines mêlées à des impressions maritimes. Il se livra à « une recherche passionnée » des Vénitiennes, cherchant

son aspect de « palais d’exposition », qu’on sent éclater dans ces traits significatifs mais accessoires et qu’aucune photographie ne retient, sa véritable et complexe individualité. 59 enceintes des villes, les donjons et les tours, les baptistères des églises ; telles qu’auprès du cloître, ou sous le charnier de l’Aitre, le petit cimetière qui oublie au soleil, sous ses papillons et ses fleurs, la Fontaine funéraire et la Lanterne des Morts. Bien plus, ce ne sont pas seulement les phrases