Bruit blanc

exemple: - le champ lexical de l'abstrait (le vocabulaire de la pensée) et du concret (le vocabulaire du monde matériel) - tous les champs lexicaux opposés: l'action et l'immobilité; la vie et la mort; le silence et le bruit; la lumière et l'obscurité - les 5 sens: la vue; l'ouïe; le toucher; l'odorat; le goût - le champ lexical de l'affectivité et des sentiments - le champ lexical de l'appréciation positive ou négative... Un

médicaux son mari insiste pour qu'elle reste hospitalisée après de nombreux examens elle quitte le service des urgences mais reste hospitalisée elle ne peut plus avalée ni le solide ni le liquide, elle semble s'étouffer, problème au niveau des globules blancs, ils sont obligés de l'intuber on explique à Ray que l'on va la plonger dans un coma thérapeutique pendant un ou deux jours pour faciliter les soins 4/Mon corps est une prison Toujours plongée dans le noir Elle se questionne sur ce que les

métaphore habituelle (la lumière comme image de la vie), il lui ôte toute possible poésie, les « globes » renvoyant trop clairement aux yeux exorbités de la jeune femme. Cette horreur est redoublée par l’insistance sur le bruit: « haleter« , » le râle devenait plus fort« , bruit que Bournisien et Bovary semblent vouloir étouffer, l’un par ses oraisons, l’autre part ses sanglots. 2) La terreur de l’âme La deuxième partie du texte ne renvoie plus au corps, mais bien plutôt à l’esprit ou à l’âme d’Emma:

allées tirées au cordeau. Seulement, je vais mettre sur le papier tout ce qui me viendra à la tête, mes idées avec mes souvenirs, mes impressions, mes rêves, mes caprices, tout ce qui passe dans la pensée et dans l'âme, - du rire et des pleurs, du blanc et du noir, des sanglots partis d'abord du coeur et étalés comme de la pâte dans des périodes sonores, - et des larmes délayées dans des métaphores romantiques. Il me pèse cependant à penser que je vais écraser le bec à un paquet de plumes, que je

la reconstruction familiale sans lui Le réalisateur se sert d’un réel autobiographique pour servir sa fiction, intégré par la photo de son propre père au mur du salon. Dès le départ, il existe une confrontation son-image (scène de l’escalier avec bruits des enfants qui descendent ; Maisie en voix off - Eileen parle à l’image) Le basculement est permis grâce aux différents souvenirs des enfants (principale opposition Maisie-Eileen dans la demande pour aller au bal) induit ici comme imaginaire car

Le Taureau blanc (1774) Voltaire Le conte philosophique connait son apogée au XVIIème siècle, à l’époque des Lumières et en particulier dans l’œuvre de Voltaire. Il écrit en 1774 Le Taureau Blanc, alors qu’il arrive à la fin de sa vie. Il y imagine les péripéties qu’il arrive à son personnage principal qui n’est autre que la princesse égyptienne Amaside. Nous allons étudier un extrait de ce conte où la princesse demande l’aide d’un « beau serpent » pour qu’il lui conte l’histoire de trois prophètes

nous libère. Le silence ne dit-il rien ? A. Le mur du silence Il existe plusieurs formes de silence, mais le silence le plus incompréhensible, c'est assurément celui de l'incapacité de pouvoir communiquer. Nous sommes si familier avec le bruit des mots qu’il nous est difficile d’imaginer ce que nous deviendrions s’il n’y avait pas de mots, pas de sons, pas de capacité d’audition. En l’absence de l’ouïe, comment donc pourrions-nous manipuler des signes, comment pourrions-nous former une pensée

singe en haut d’une échelle bleu, blanc, rouge. L’œuvre fonctionne sur un principe d’oppositions : Les vêtements des Managers et les décors cubistes tranchent avec les costumes des artistes et le rideau de scène plus classiques. Les bruitages viennent recouvrir la musique, notamment lors des interventions des Managers, personnages géants qui semblent être des éléments échappés du décor, évoquant à la fois la fantaisie et le caractère marginal du théâtre forain, le bruit, l’agitation et la confusion de

Elle n’a pas plus de chair que l’autre année. Ses cheveux courts s’éparpillent en paille raide et bien dorée, qu’elle laisse pousser depuis quatre mois, mais qu’on ne peut ni tresser ni rouler. Elle a les joues et les mains noires de hâle, le cou blanc comme lait sous ses cheveux, le sourire contraint, le rire éclatant, et si elle ferme étroitement, sur une gorge absente, blousons et chandails, elle trousse jupe et culotte pour descendre à l’eau, aussi haut qu’elle peut, avec une sérénité de petit

1 Acoustique technique I Benoit Beckers 2 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 1. La fonction logarithmique 2. Le niveau sonore 3. Le bruit 4. Sensibilité de l’oreille 3 4 5 8 9 3 INTRODUCTION Dans cette première partie, on explique comment qualifier avec des grandeurs acoustiques notre perception du son, à partir des caractéristiques physiologiques de l’audition humaine. Dans une description purement physique, il suffirait d’énumérer les intensités de chaque fréquence excitée par l’émission