Cadre de scène

exemple. Subtilité du sujet : une scène d'exposition réussie remplit-elle forcément le rôle d'une scène d'exposition traditionnelle? Pas si sûr... Le terme « critères » invitait d'ailleurs le candidat à se demander comment juger une scène d'exposition : d'après les règles traditionnelles (objectif) ou d'après le goût du spectateur (subjectif)? Rappel des fonctions d'une scène d'exposition : informer le spectateur et l'accrocher. Plan possible : I) UNE SCENE D'EXPOSITION REUSSIE INFORME SON

Annonce du plan : I. Le cadre et les circonstances de la rencontre II. Le coup de foudre III. La fatalité de la passion --> Pb : Quels sont les aspects de cette rencontre amoureuse ? I. Le cadre et les circonstances de la rencontre Cette scène de rencontre a lieu lors d’un événement mondain de la plus haute importance, les fiançailles de la seconde fille du roi, Claude de France avec le duc de Lorraine. A) Un cadre brillant

Aroulnadane Tess TL Réécriture de Krejca Otomar Krejca a mis en scène Lorenzaccio de Musset en 1979. Pour jouer Lorenzo il a choisi Philippe Caubère, celui-ci a fait une interview où il évoque cette expérience. Ainsi, nous nous demanderons suite à cet entretien si cette nouvelle mise en scène est plutôt un représentation, un re-création ou une « trahison ». Premièrement, nous allons aborder l'aspect de représentation. En effet, Krejca a respecté plusieurs choses que Musset avait mis

date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais l’heure matinale, comme plus tard la jeunesse du héros (« dix-huit ans ») suggèrent l’éveil à la vie et annoncent un roman d’apprentissage. - Fumée que

l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel Traditionnellement, une exposition théâtrale fournit au lecteur, comme au spectateur, des indications relatives au cadre spatio-temporel de l'action. En ce sens, l'ouverture de Rhinocéros reste en partie classique, si on la compare à d'autres pièces du théâtre des années 1950-1960, qui ancrent volontiers l'action dans un temps et un lieu indéterminés. a) Le cadre spatial * Dès la première phrase de la didascalie

l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel Traditionnellement, une exposition théâtrale fournit au lecteur, comme au spectateur, des indications relatives au cadre spatiotemporel de l'action. En ce sens, l'ouverture de Rhi­nocéros reste en partie classique, si on la compare à d'autres pièces du théâtre des années 1950-1960, qui ancrent volontiers l'action dans un temps et un lieu indéterminés. a) Le cadre spatial Dès la première phrase de la didascalie initiale

II puis de François II). - Elle narre le destin de Melle de Chartres devenue Mme de Clèves suite à un mariage arrangé. - L’héroïne = éponyme - Il s’agit ici d’une scène de bal conjuguée à une scène de rencontre amoureuse (innamoramento) : 2 topoi romanesques. - Cette scène se situe quelques semaines après le mariage de l’héroïne (2 pages avant dans le roman). - Mme de La Fayette a déjà brossé les portraits de nos deux protagonistes dans les premières pages

témoignage, fiction, policier, drame psychologique, horreur, comédie, action, aventures, fantastique, propagande …, 5.      le rythme général : lenteur d’une narration dramatique ou rapidité d’un film d’action et d’aventures, 6.      la mise en scène : décor, intérieur/extérieur, espace réel/espace onirique, repérage des grandes unités narratives autour d’une époque, d’un lieu, d’un ou plusieurs personnages, 7.      le rythme interne : analyse du temps sous forme de diagramme ( accélérations,

couleur en peinture, on parle d'aplats, de touche, de couteau) - collage - photographie - infographie | - murs et plafonds: on parle alors de fresques - bois - toiles - papiers - affiches - écrans | Repérer le cadre, le cadrage et l'angle de vue Cadre: se sont les limites de l'image. La plupart du temps il est rectangulaire (horizontal ou vertical) mais il peut prendre toutes les formes. Cadrage (ou échelle) | Angle de vue | C'est le « découpage du monde » choisi

Le dialogue amoureux, de la platitude au trouble, 5, à 22. 3. Poids du monde extérieur et tension du monde intérieur, 22 à 28. 1. Le cadre de la rencontre amoureuse, entre tradition et modernité romanesque, 1 à 5. Cette scène de rencontre amoureuse s'inspire de la tradition romanesque pour mieux la renouveler. Le passage correspond à un topos romanesque dont il reprend en grande partie les codes. Le personnage masculin, « élégant