Cadre Temporel D Hernani

génie du dramaturge sous une chape de plomb. Les personnages évoluent désormais dans des actions historiques non limitées par l'espace scénique et la durée du spectacle.Dans le droit sillage des pièces de Shakespeare qui se jouent des unités spatio-temporelles, le drame romantique s'affranchit de l'unité de lieu et de l'unité de temps, chères aux classiques. L'intrigue peut maintenant se dérouler dans plusieurs lieux et excéder les vingt-quatre heures jusqu'alors prescrites.A l'unité d'action des classiques

et mort à Paris en 1885.Écrivain français, fils d'un général de l'Empire, il est d'abord un poète classique et monarchique : Odes, 1822. Meilleure incarnation du romantisme en poésie, au théâtre, et par ses romans historiques : Orientales (1829), Hernani (1830), Notre-Dame de Paris (1831).Évolution vers idées libérales et le culte napoléonien. Après échec de " Burgraves " 1843 et la mort de sa fille Léopoldine, se consacre à la politique (pair en France depuis 18445). Député en 1848. Coup d'état de

mort à Paris en 1885. Ecrivain français, fils d'un général de l'Empire, il est d'abord un poète classique et monarchique : Odes, 1822. Meilleure incarnation du romantisme en poésie, au théâtre, et par ses romans historiques : Orientales (1829), Hernani (1830), Notre-Dame de Paris (1831). Evolution vers idées libérales et le culte napoléonien. Après échec de " Burgraves " 1843 et la mort de sa fille Léopoldine, se consacre à la politique (pair en France depuis 18445). Député en 1848. Coup d'état

dramaturge mais les pièces ne sont plus jouées aujourd'hui. Poète, ses textes ne sont quasiment plus étudié. Contes philosophiques : Candide, Zadig, L'Ingénu, Micromégas. Le conte philosophique possède quelques caractéristiques du conte : cadre spatio-temporel imprécis, personnages sans psychologie et a pour but une démonstration d'ordre philosophique. L’affaire Calas est une affaire judiciaire qui se déroula au milieu du xviiie siècle en 1762 à Toulouse sur fond de conflit religieux entre protestants

divin dont découlent de nombreuses interrogations chez le poète. Il y a également une ouverture au rêve, le poète tente d'explorer le domaine de l'irrationnel, c'est pourquoi beaucoup de poèmes prennent place dans un cadre nocturne. Il y également une ouverture à l'ailleurs temporel et spatial. Le poète fait un éloge de l'exotisme. Il y a également une ouverture à l'intimité et à tout un domaine affectif inexploré par la poésie classique comme les angoisses, les passions, les fantasmes... Bref, il

signe premier de l'énonciation : « je n'imitais personne, je m'exprimais moi-même pour moi-même », Lamartine. Ainsi, le romantique est une « force qui va », Hernani, Hugo. Un Moi absolu qui s'autopose comme une force qui va. L'usage du verbe aller intransitif, nécessitant obligatoirement un complément, est une impossibilité linguistique. Hernani se définit donc comme une « force qui va » sans finalité exprimée. Ce qui compte, c'est le mouvement. Ce qui permet de vivre et de créer, c'est l'autoposition

comique (il va s’amuser d’un quiproquo par exemple) ou tragique (s’il sait que le personnage va mourir par exemple). Qu’est-ce que la bataille d’Hernani ? Nom donné à la polémique et aux combats qui ont entouré la représentation du drame romantique Hernani de V.Hugo en 1830. Elle opposa les partisans de la séparation des genres théâtraux (comédie vs tragédie), aux Modernes (les Romantiques qui souhaitaient le mélange des genres et davantage de liberté dans l’écriture poétique).Les romantiques, venus

Rabelais) du mouvement humaniste. Œuvres: Les Essais, Journal de Voyage Pb : Comment l'auteur arrive-t-il a justifier l'existence de l'enfant de façon humaniste à travers une description objective ? I/ Evocation objective du monstre A. cadre spatio-temporel  « Je le vis avant hier »(l.1) → anecdote/pronom « je » → gage de vérité (livre de bonne foi) /3 personnes « disant » être de la famille de l'enfant le conduisent pour gagner « quelques sous » Contexte obscur → destination inconnue, identités

unités (lieu, temps, action) du théâtre classique s’explique aussi, outre les éxigences de pureté stylistique revendiquées par les classiques, par un certain handicap technique alors particulièrement pregnant. Comment mettre en scène des dimensions temporelles diverses, ou plusieurs intrigues au sein d’une même pièce? En dépit de ces règles et containtes, il est traditionnellement question de thèmes de société universels, dans la comédie, et de guerres, batailles et périples héroïques dans la tragédie

rapport à l'histoire qui fait son intérêt. Le roman historique naît au XIXe siècle avec W. Scott. Il y a certes au XVIIe siècle des romans qui se prétendent tels (Mademoiselle de Scudéry), mais l'histoire, bien fantaisiste, ne sert que de vague cadre à d'interminables intrigues amoureuses. On trouve aussi un courant « réaliste », avec des œuvres comme la Princesse de Clèves ou ces Mémoires apocryphes dont le public était friand. Cependant, tous ces livres ne définissent pas un véritable genre :