Calembours

kirsch, mélange inconnu à la compagnie, et qui fut pour lui comme la source d'une considération plus grande encore. Charles n'était point de complexion facétieuse, il n'avait pas brillé pendant la noce. Il répondit médiocrement aux pointes, calembours, mots à double entente, compliments et gaillardises que l'on se fit un devoir de lui décocher dès le potage. Le lendemain, en revanche, il semblait un autre homme. C'est lui plutôt que l'on eût pris pour la vierge de la veille, tandis que

fois proches et dissemblables, mais c’est aussi dans la façon dont il prendrait acte de la polysémie du langage. Nous n’avons pas le temps de montrer à quel point cela est vrai chez Ovide où de nombreux jeux de mots abondent, qui relèvent moins du calembour souvent, que d’une exploration narrative et quasi analytique des différents usages d’un même mot. C’est alors l’hétérogénéité du langage qui s’expose comme principe de composition. On comprend en tout cas qu’une telle analyse se distingue de celle

p289, les abbés revendiquent donc l'ignorance au nom de l'autorité monacale. Grâce à frère Jean, Rabelais exprime son désaccord à propos de certains usages de l'église en faisant une satire. En effet, il utilise le comique pour s'en moquer avec les calembours"le service divin" et le "service du vin" p225, ou lors de la guerre picrocholine avec "Ah! monsieur le prieur, je me rends! monsieur le prieur ,mon bon ami, monsieur le prieur!" et la phrase comique de frère Jean agacé"monsieur le postérieur, mon

plus le sourire que des grimaces d'effroi. La jubilation est à l'honneur tant sur le plan verbal que graphique. Comme le souligne David Kunzle, « Doré met ses fantaisies graphiques au diapason de ses extravagances verbales, se livrant aux joies du calembour à un point tel que c'est souvent la perspective d'un jeu de mots qui justifie le choix d'un épisode. » C'est un album qui préfigure la bande dessinée, où il joue sur le décalage entre le texte et l'illustration, et où il utilise d'étonnantes astuces

du feu. Il métaphorise, compare et met en parallèle des idées nouvelles et originales, la mer qui moutonne pour parler des cheveux . La musicalité lyrique renouvelant ce recueil est permise par de simple jeux sur les mots, des paronomases et des calembours notamment “la flamme” remplaçant souvent la femme, ou certains plus complexes comme la rime “neige ”,”n’ai je ” dans “Marie”. En plus de ces procédés modernes récurrents internes , des poèmes se démarquent encore plus de la norme musicale de l’époque

volonté d’écrire et de dire du « je ». effet de rythme, crée accélération car excitation et envie de dire et d’écrire. Cette volonté de dire est aussi évoquer par Jeux de mots fondés sur l’homophonie avec « encrier » l’encre y est » : sorte de calembour. Souligne l’importance des mots et des jeux de mots pour oraliser un texte de slam : fait partie de la performance. D’ailleurs l’Expression : « dans la voix l’encre y est »: rappel le titre : « j’écris à l’oral » Prépondérance des mots et caractère

va chercher sa force tant du côté technique que du matériau pâte à modeler qui est lui-même chargé de poésie et d'histoires. « Le temps nous étreint, le temps nous égare, le temps nous est train, le temps nous est gare ». J'ai découvert ce calembour de Jacques Prévert à un moment où mon histoire intime ne me conduisait que trop souvent sur ces quais de gares dont parle le poète. Ces trains que l'on prend tard lorsque nous nous sommes trop loin, égarés. Ces gares où l'on s'étreint une ultime

| |On s'arrache ce beau mulâtre dans les salons. La rumeur lui prête une foule d'aventures galantes. Les sarcasmes racistes, aussi, pleuvent. Métra, poète et échotier qui | |régale le Paris bourgeois de ses gros calembours accuse ses conquêtes d'aimer " le vit nègre ". D'autres, à bout d'arguments concèdent que ce Monsieur de Saint George à | |certes du talent. Mais surtout pour imiter les blancs. Marie-Antoinette n'a cure de ces campagnes. Elle fait bientôt de Saint-George

4). La comparaison du premier et du dernier quatrain (qui s'ouvrent sur les mêmes mots : «Le mai le joli mai», v. 1 et 14) révèle le contraste entre l'espoir du début et le désenchantement de la fin. L'étude de la première strophe révèle aussi un calembour plein de sens. L'équivoque des sons fait apparaître, après le joli mai idyllique, une formule qui traduit le désenchantement : « jolies mais » (v 3). Ainsi, le rêve de bonheur s'efface devant une réalité résignée. 2. Le souvenir de la femme aimée

L’invention lexicale et la fantaisie Les temps employés sont le passé simple et l’imparfait : temps classiques d’un récit au passé. L’originalité du récit de Boris Vian est créée par deux procédés. On trouve d’abord les jeux de mots : calembours et contrepèteries. Le calembour se définit par la substitution d’un mot par un autre lui ressemblant phonétiquement : « Je voudrais me retirer dans un coing. » (p.209). La contrepèterie consiste en l’échange de deux sons appartenant à deux mots différents. Ainsi