Cendrillon Champs Lexicale

: a* Elle se rappelait de sa maison ? b* Elle s’éloignait de sa maison ? c/ Elle se rendait à sa maison ? choisissez la bonne réponse. 6- Relevez dans le 1er § deux éléments de caractérisation et nommez-les. 7- Relevez dans le 2ème § le champ lexical de « chien » 8-[elle rejoignit sa maison, à deux cents mètres, avec son chien qui gambadait autour d’elle]. -Réécrivez le passage entre crochets en remplaçant « elle » par « elles ». (faites les changements nécessaires). 9- « Terrorisée

ainsi que son désire d'échapper au mal dont il est atteint. Tout d’abord, le champ lexical de la nature, tels que : «vents» (L.4), «eaux» (L.4), «nuages» (L.7), «broussailles» (L.8), «bois» (L.8), «forêts» (L.12), «feuille» (L.12) et «roche» (L.14) vient confirmer que la nature apparait comme le décor du héros et son besoin d’être en lien avec elle afin de se soulager de son mal de vivre. De plus, le champ lexical de lieu : «au milieu des vents» (L.7), «au coin d'un bois» (L.8), «dans tout pays»

puissante 1° Champ lexical de la nature a) «les  vents » (l.4), « les eaux » (l.4), « un désert » (l.5), etc. → La nature est omniprésente. 2° Personnification de la nature a) « un étang désert où le jonc flétri murmurait » (l.14) et « Levez-vous vite, orages désirés » (l.20) → La nature est une force incontrôlable. C.A : René associe la nature à une force qu’il ne peut pas contrôler et qui l’entoure en tout temps. B) René perçoit son âme 1° Champs lexicaux liés aux

« vilain » (l.1160), et « fesse-mathieu » (l.1160). Le revirement de situation amène le comique puisqu’Harpagon ne s’attendait à entendre autant d’insultes. L’abondance de mots insultants reliés à l’avarice illustre à quel point il est avare. Ce champ lexical est donc comique. Bref, cette pièce est une comédie à cause de l’exagération du vice du personnage principal. L’avarice est présentée une première fois lorsqu’Harpagon se plaint de devoir dépenser de l’argent et, une deuxième fois, lorsque tous

utilise deux symboles de liberté « oiseau » et « brise » personnifiés par une double apostrophe: « oiseau qui fends l'espace...Et toi, brise qui passe ». On peut supposer que les points de suspension rappelle le vol de l'oiseau. On retrouve le champ lexical du mouvement, ce qui reflète la vie: « vol », « mouvant », « tourbillonne ». On observe une hyperbole qui laisse penser que le poète n'est tellement plus habitué à voir de la couleur qu'il s'emporte en imaginant celle d'une feuille: « Peinte de

pour lui. 8. a) –«Et elle hait les juifs  –« Elle déteste les juifs » –«Elle en a peur » L’aveu de Conrad est alors qu’il n’a pas présente Hans à ses parents puisque sa mère hait les juifs. b) Le champ lexical présent dans cette partie du texte c’est le champ lexical de la haine : (l. 32) « hait », (l. 35) « déteste », (l. 35) « peur ». c) Conrad pense que cette explication est désagréable (l. 30) « La raison […] est beaucoup plus simple et plus désagréable ». 9. Les « gens

compliquer, simule une soit disant connaissance qui rend la publicité plus convaincante. ⇒ L’ironie est présente dans le discours, énonçant les soit disant qualités du produit alors que l’auteur sous entend l’inverse. B. Un objet superficiel ⇒ Champ lexical de la superficialité: ‘’vernis’’ rappelle la surface. De même que ‘’mélodie’’ qui renvois a l'idée de la ‘’surface’’ d’une musique sans aller dans la profondeur musicale. ⇒ la matière de la radio en aluminium: un simple métal froid, brillant

nature. Les mésaventures d’une expédition dans un froid glacial avec des attaques d’insectes et la désobéissance et les conflits entre animaux. Tout d’abord nous pouvons voir que le voyage se fait dans un froid glacial. En effet, nous voyons le champ lexical du froid : « glace neigeuse », « solidifier », « gelées ». De plus, la température est si basse que les paroles se gélifient et fondent au touchées : «  Elles restaient un instant gelées au milieu de l’air, il suffisait de tendre ensuite une main

Et ce, par une accumulation de termes se rapportant au champ lexical de la sensualité. L’idée d’un corps voué au désir qu’exprime l’auteur dans les quatre premiers quatrains : « sa bouche de fraise », « pétrissant ses seins », « la lèvre humide », « mes seins triomphants », « mes bras veloutés » ; montre à bien des égards une omniprésence de la sensualité féminine. De surcroit, cette notion est accentuée par l’élément de redécouverte du plaisir qu’évoque Baudelaire dans sa métaphore : « Et fais rire

de leur famille.             Par ailleurs, ces trois figures maternelles sont aussi des personnes sources pour leur entourage. Elles prodiguent émerveillement "elle nous rapportait" l.8 est répété deux fois dans l'extrait de Sido, sentiments (champ lexical des sentiments dans l'extrait de Steinbeck), tout comme elles sont à l'origine de fêtes "fêtes, goûters, promenades, jeux, sortes de bamboulas…" au pluriel pour l'extrait de Giono, ou encore à l'origine du fonctionnement de leur famille. Madame