Cerisy-la-Salle

théâtrale 19, mais ce sens ne prendra son essor qu’à la fin du XVIème siècle. C’est également à cette époque20 que la scène désigne « une partie du théâtre où se déroule la représentation ». Elle spécifie l’aire de jeu des acteurs, par rapport à la salle où se trouvent les spectateurs. Au cours des siècles, la signification de la « scène » évolue. Outre un espace physique, elle est également caractérisée comme un découpage du texte. Même si la division d’une pièce de théâtre en actes remonte à l’Antiquité

retraite anticipée. L’intime et le domestique reviennent en force, bardés de social, et se vautrent en pleine scène dans des chambres à coucher, des cuisines. Les petites gens - qui n’ont pas la parole - se mettent à table. Faute de s’asseoir dans la salle, l’ouvrier saucissonne sur le plateau. C’est ce qu’on appellera grossièrement le «théâtre du quotidien», formule sèche qui fera fureur quelques saisons mais convient mal à une poignée d’auteurs qui ont plus d’un tour dans leur sac. Les années soixante-dix

retraite anticipée. L’intime et le domestique reviennent en force, bardés de social, et se vautrent en pleine scène dans des chambres à coucher, des cuisines. Les petites gens - qui n’ont pas la parole - se mettent à table. Faute de s’asseoir dans la salle, l’ouvrier saucissonne sur le plateau. C’est ce qu’on appellera grossièrement le «théâtre du quotidien», formule sèche qui fera fureur quelques saisons mais convient mal à une poignée d’auteurs qui ont plus d’un tour dans leur sac. Les années soixante-dix

géosystème. Il fait appel à une certaine pluridisciplinarité sans pour autant être universel à toutes les disciplines. Sa particularité est aussi 39 40 41 42 LEVY J, LUSSAULT M (dir)., 2000, Logiques d'espaces, esprit des lieux. Géographies à Cérisy, Paris, Belin, Mappemonde, p32 RETAILLE D., 1997, Le monde du géographe, Paris, Presses de Sciences Po, Références Inédites. Il construit la notion de géographicité comme une prise de conscience de la distance, une expérience de la différence par

d’une pendule sur fond de silence, dans Pierre et Jean, alors que Pierre est seul dans sa chambre et dans la nuit, après avoir découvert l’adultère de sa mère : « Le jour fut lent à venir. Les heures sonnaient, l’une après l’autre, à la pendule de la salle à manger, dont le timbre avait un son profond et grave, comme si ce petit instrument d’horlogerie eût avalé une cloche de cathédrale. Elles montaient, dans l’escalier vide, traversaient les murs et les portes, allaient mourir au fond des chambres dans

découvertes psychanalytiques, les conséquences les plus décisives pour la philosophie. Les philosophes, d’ailleurs, ne s’y sont pas trompés. Dès 1955, Heidegger, venu en Normandie pour participer au colloque organisé en son honneur à Cerisy-la-Salle, décidait de prolonger sa visite pour passer quelques jours en compagnie du psychanalyste français. Ce dernier nouait, dans les années suivantes, un dialogue amical avec Maurice Merleau-Ponty, Jean Hyppolite, Louis Althusser. Plus récemment

250.000 DM 6.000.000 DM 500.000 DM 6.500.000 DM 766.938 Euro 766.938 Euro 255.646 Euro 255.646 Euro 255.646 Euro 306,775 Euro 204.517 Euro 127.823 Euro 127.823 Euro 3.067.751 Euro 255.646 Euro 3.323.397 Euro Pour ce qui est de l’ouverture d’une salle de consultation où une sélection des programmes sera consultable (Programmgalerie) mais qui - comme nous le verrons - ne constitue qu’un des cinq piliers de l’ensemble de la médiathèque, l’ouverture est prévue à l’automne 2002. 1.3.1.2 Mise en

partagé, cette qualité de l’ambiance au sein de l’équipe ? » Et on écoute les paroles et les silences, on note les comportements et attitudes non-verbales (visage fermé, agitation des pieds, des mains, éloignement du groupe, personne qui quitte la salle, larmes,…). Comme le dit Watzalwick (1972), « On ne peut pas ne pas communiquer. » Temps 3 (espace de discussion) : On ouvre un espace de discussions et d’échanges intersubjectifs pour que les personnes partagent 1) sur leur ressenti global 2) les

de soi que Saint-Amant n'est pris ici que comme un _pk, particu1i~ent carac:œpstique, de la sensibili~ baroque. Mais on trouverait chez d'autres poètes, moins connus, de la mëme ~ des dFets .u&&ir~v~.teurs. Ainsi, cette rivière cban~ par Habert de Cérisy Uean Rousset. AnllJologil • '" PoIri, NrrJqw frtmfflÏlI, l, p. 24') : _s C'IIIId,ptv"" _ s 1IgI'Itzb1" , ' _ , 12111 '" ,,,,., " " d,1 st 1rIUrJII1rrtII 1'_,· C',slld fJIIIl'"il SfJIIjfrtmI. __ s imp.shlns, ConfMUl lous III objlls IIIIHfJIII _s

d’analyse, e e conseils ou questions-cl´s ` se poser pour accomplir au mieux ces diff´rentes phases : ne pas oublier e a e les utilisateurs extrˆmes que sont les enfants et les personnes ˆg´es lors de l’analyse du public, e a e disposer d’une salle de projet o` chacun peut faire part de ses id´es, impliquer les utilisateurs lors u e du prototypage, etc. 65 ` 3. De la question de l’objet du design a celle du design en tant qu’objet de recherche CONTRAINTES SYNTHESE PROTOTYPAGE