Certitude De Paul Eluard

d’origine vénitienne. Quasi-misère où tombe sa jeune femme beauceronne lorsqu’il meurt. Émile orphelin de père à sept ans. Ce traumatisme, aggravé par l’anxiété de la mère, contribuera à faire du jeune collégien d’Aix, avec son ami fils de banquier Paul Cézanne, un garçon révolté et ambitieux, affligé pourtant de timidités paralysantes. Collé au bac, il « monte » à Paris, vit une bohème peineuse, se met en ménage avec une pauvresse qui le désespère. À vingtdeux ans, il est commis chez Hachette

stade buco-anal et au stade sadique anal. En tout état de cause, la femme surréaliste est une icône qui détermine le destin du poète. Il faut se souvenir de ce que Baudelaire a dit de la femme. On peut faire confiance à Breton comme à Aragon, à Éluard aussi, à Desnos même, de s’en être souvenu : À des esprits niais il paraîtra singulier, et même impertinent, qu’un tableau des voluptés artificielles soit dédié à une femme, source la plus ordinaire des voluptés les plus naturelles. Toutefois il

de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une conscience sans certitudes, il est presque englouti. DEUX ARTICLES DU MONDE À CONSULTER • Nancy Huston, « L’enfance n’est pas drôle » p. 16 (Robert Solé, 22 mai 2009) • Figures de la Comédie : Rastignac dans le jeu de la société p. 17 (Josyane Savigneau, 13 août 1999)

celui de la déclamation politique et  parfois poétique. C'est que le bagage culturel (largement communiste) du cinéaste breton, en plus des articles de la Nouvelle critique des années 1950 et du Capital de Karl Marx, contenait aussi des poèmes, de Paul Eluard en particulier, poèmes qu'on lisait assez couramment à l'époque à voix haute. Pendant la Résistance, chargé de la propagande dans un maquis proche de Quimper, René Vautier avait d'ailleurs pour mission, entre autres, de lire des vers à ses camarades…

Bellay, Pierre de Ronsard ; – xixe siècle : Marceline Desbordes-Valmore, Alphonse de Lamartine, Victor Hugo, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Jules Laforgue ; – xxe et xxie siècles : Charles Péguy, Anna de Noailles, Guillaume Apollinaire, Marie Noël, Jules Supervielle, Paul Eluard, Louis Aragon, Georges Schéhadé, François Cheng. 4. Théâtre : faire rire, émouvoir, faire pleurer Le professeur fait lire, intégralement ou par extraits, au moins une

1984, Pierre-André Toutain rassemble les deux poètes sous la bannière des « Pèlerins de Saïs », à l’occasion d’un numéro des Cahiers Gérard de Nerval dirigés par Henri Bonnet, consacré aux « Affinités germaniques de Nerval ». Si l’on n’a pas de certitude quant à la connaissance directe que Gérard en a eue, du moins peut-on repérer les traductions françaises et les synthèses qui furent faites de l’œuvre et de la pensée novalisiennes en France. Dès les années 1810, Mme de Staël est la première à parler

et de Paul Fort (1872-1960). L’influence du romantisme peut être ressentie dans la poésie de Anna de Noailles (1867-1933). A partir de 1908 se manifeste un groupe de poètes autour de Jules Romains (1885-1972) qui veulent substituer à l’étude de l’âme individuelle l’étude de l’âme collective des groupes humains : c’est ce qu’on a appelé l’unanimisme. Dans cette courte période quatre grands poètes indépendants se font remarquer : Guillaume Apollinaire, Charles Péguy, Paul Claudel et Paul Valéry

le lui permettait. Cinq siècles après lui, elle a mis ses pas dans ceux de Nicolas Copernic ; les mots de cette enfant ont fait écho aux siens, 2 audacieux et téméraires organisés par une grammaire qui portait sa pensée et l’opposait à la certitude de tous ceux qui voyaient, de leurs yeux, le soleil se déplacer au-dessus de leur tête. Face à la vérité « autorisée » il assénait, obstiné, mot après mot : « La terre tourne autour du soleil ». Et il fut compris au plus juste de ses intentions ;

Gaston Bachelard La psychanalyse du feu Gallimard © Éditions Gallimard, 1949. AVANT-PROPOS Il ne faut pas voir la réalité telle que je suis. Paul Eluard. I Il suffit que nous parlions d’un objet pour nous croire objectifs. Mais par notre premier choix, l’objet nous désigne plus que nous ne le désignons et ce que nous croyons nos pensées fondamentales sur le monde sont souvent des confidences sur la jeunesse de notre esprit. Parfois nous nous émerveillons devant un objet élu ; nous

se présente souvent sous la forme de courts paragraphes appelés versets. La phrase y gagne en liberté, ce qui permet de nouvelles harmonies du rythme et des sons. Sa disposition dans la page et les grandes marges blanches dans lesquelles, selon Paul Eluard, le lecteur peut rêver, définissent visuellement le poème, en vers ou en prose, comme un dessin formé de mots (les Calligrammes de Guillaume Apollinaire). 1.3. La création poétique: Différentes fonctions ont été attribuées à la poésie. Elles