Champ Lexical De La Memoire

frères morts, des vainqueurs, des mourants, agrandit l’action. Le champ lexical du feu du sang, des cris condense toute la violence de la scène. C’est une véritable reconstitution de la ville en feu où se déroule le plus atroce des carnages que brosse Andromaque. A l’intérieur de cette incantation mélodieuse, les substantifs abstraits élargissent le spectacle : nuit cruelle, rime avec nuit éternelle, qui prolonge le deuil dans la mémoire. Le thème de la nuit possède lui aussi une  valeur. Dans le souvenir

La liaison 3ème/2nde Atelier 1 : comment enrichir la compétence lexicale des élèves au plus près de leurs besoins, au collège et au lycée ? Atelier 2 : comment former efficacement la compétence argumentative des élèves de la 4ème à la 1ère ? Atelier 3 : comment accompagner et motiver la lecture cursive ? Comment aider les élèves à construire une mémoire culturelle de ces lectures ? Atelier 4 : comment motivez-vous et accompagnez-vous le travail de l’écriture créative, de l’écriture d’invention

dissémination/dissipation (« s’évapore ») ; – la musique enfin, dont le champ lexical crée au fil des strophes – plus que les autres registres sensoriels – le véritable horizon du poème. À côté de ces motifs, Apollonie, « la madone » spirituelle, cristallise autour de sa présence toute une atmosphère de religiosité. Après une ouverture à connotation biblique (v. 1), le texte se déploie avec une lente solennité que vient renforcer la forte cohérence du champ lexical religieux : « encensoir », « reposoir » et « ostensoir

Prévost Le père Goriot de Balzac Les Chouans de Balzac Le Rouge et Le Noir de Stendhal L'Assomoir de Zola 1773 1753 1834-1835 1829 1830 1877 LUMIERES LUMIERES REALISME REALISME REALISME NATURALISME Mémoires d'un Homme de qualité. Roman isolé La comédie Humaine Roman isolé Histoire Naturelle et sociale d'une famille sous le second empire. Roman Historique (Original, dialogue, voyage) Roman de moeurs sentimental, apprentissage Roman de moeurs

Comme Ronsard, André Breton, poète du XVIIIème siècle, dans un poème extrait de Clair de Terre, évoque un amour impossible. Le poète déchiré par l'absence de la personne aimée se résigne à la voir et à l'aimer "Toujours pour la première fois". Le champ lexical de la vue se fond dans le poème et témoigne de l'attention particulière du poète pour celle qu'il observe : " c'est à peine si je te connais de vue","tu m'apparaît seule","je t'observe". L'hyperbole "Une nuée d'interprétations entourent chacun

infernal. Les mots sont forts dès le début du récit, ils expriment le ressenti de Chabert qui revit , une nouvelle fois, son cauchemar. Impression d’étouffement qui ne peut laisser son interlocuteur, ni même le lecteur indifférent. On observe les champs lexical de la mort : “ mourir ”, “ méphitique ”, “ cadavres ” (trois fois), “ je gisais ”, “ silence ”, “ tombeau ”, “ les morts ”, “ os ”, “ périssais ”, “ terre ”, “ sang ”. Chabert capte l’attention, sans même le vouloir, il est absorbé par son discours

tient un salon à Paris et fréquente la cour de Louis XIV. Elle est proche d’Henriette d’Angleterre et de La Rochefoucauld. Son œuvre comporte des ouvrages historiques comme L’Histoire d’Henriette d’Angleterre, œuvre posthume publiée en 1720 et les Mémoires de la cour de France pour les années 1688 et 1689. Elle est surtout connue pour ses romans, dont le plus célèbre est La Princesse de Clèves (1678). Elle ne publia aucun livre sous son propre nom à cause de son rang (qu’elle a obtenu grâce à son mariage)

- Strophe 1 et 2 « O Dieu, l’étrange peine ! », l’adjectif « étrange » a le sens d’inconnue à abattement du héros, et sa souffrance. 2) Un héros en contradiction - Les champs lexicaux en jeux dans le passage sont ceux de l’honneur et de l’amour, de nombreux formulations soulignent l’opposition entre ces deux champs lexicaux à opposition au centre du dilemme de Rodrigue. > Ces oppositions sont mises en évidence par les antithèses : - « Contre mon propre honneur / mon amour s’intéresse : » (v

Après la rencontre d'un mendiant dont il tente en vain d'acheter la conscience en le faisant blasphémer, il sauve la vie de Dom Carlos, frère d'Elvire, qui renonce à venger l'honneur de sa sœur. Toujours flanqué de son valet Sganarelle, il défie la mémoire du Commandeur, qu'il a lui-même tué, en invitant sa statue à dîner. Les visiteurs qu'il recevra ensuite, son père, son épouse, un mystérieux spectre, essaieront en vain de le convertir au bien. Son châtiment est inéluctable… Comédie baroque, en pleine

Victor Hugo dresse une description des lieux qu’il accompagne du registre pathétique. Dans son discours, l’auteur emploie les champs lexicaux de la tristesse et de la douleur : « mon dieu », « malheureux » (l.20), « épargne », « mort de faim » (l.21), « douloureux » (l.23), « le peuple souffre », « le peuple désespère » (l.44), « souffrance publique » (l.50). Ces champs lexicaux sont accompagnés de la répétition du mot « misère ». L’auteur veut que l’omniprésence de ce mot reflète encore plus l’ampleur