Champ Lexical De La Memoire

Avec Mémoires d’Hadrien, Marguerite Yourcenar rédige les mémoires fictifs de l’empereur Hadrien qui, revenu dans sa villa de Tibur pour y mourir d’une maladie, entreprend de revenir sur sa vie. Il s’agit alors de se raconter, ce qui confronte Hadrien à reconnaître qu’il n’est pas un mais plusieurs, que son identité est aussi variée que les rôles qu’il a joués durant son existence. L’extrait que nous allons étudier se situe au tout début du roman : il s’agit donc de l’incipit. Sa valeur est de présenter

ses parents, rescapés d’Auschwitz, marquera profondément son œuvre. Art Spiegelman fait ainsi revivre les souvenirs de son père, ancien déporté, afin de dénoncer les crimes nazis en utilisant son témoignage. Il cherche aussi grâce à ce travail de mémoire de se rapprocher de lui. Maus sera l’objet d’une exposition au musée d’art moderne de New York, et obtiendra en 1992 un Prix Pulitzer. En 2011, Art Spiegelman reçoit le Grand Prix du Festival de la ville d’Angoulême. Contexte (historique, social

Texte 4 Les mémoires d’outre-tombe, Chateaubriand Intro: Ecrit sur la feuille même du texte : Chateaubriand est un précurseur du romantisme, admiré d’Hugo « Je veux être Chateaubriand ou rien » La particularité de ces Mémoires tient à leur dimension à la fois autobiographique (récit d'enfance et d'adolescence), historique et politique. Chateaubriand est témoin de son époque qu'il commente au travers de ses convictions et de sa propre expérience politique. L'auteur qui se fait « historien »

fonte et sur le dépassement des prévisions pour le neuvième plan triennal. Le télécran recevait et transmettait simultanément. Il captait tous les sons émis par Winston au-dessus d’un chuchotement très bas. De plus, tant que Winston demeurait dans le champ de vision de la plaque de métal, il pouvait être vu aussi bien qu’entendu. Naturellement, il n’y avait pas moyen de savoir, si, à un moment donné, on était surveillé. Combien de fois, et suivant quel plan, la Police de la Pensée se branchait-elle sur

visage. J’avais aussi omis de penser à la routine qui allait s’imposer après quelques semaines, l’école, le travail, les amis que j’allais oublier peu à peu avec le temps. Bref, les souvenirs de mon enfance campagnarde qui allait s’effacer de ma mémoire. Ces souvenirs qui m’apparaissaient, à cette époque, si laids étaient en fait les meilleurs de mon existence. Ça, je ne le savais pas à ce moment-là. La ville a ses avantages et ses désavantages, elle regorge de surprises. Il ne suffit que de

personnels à la première personne : « j' » (l. 1); « m' » (l. 2); « je » (l. 5); « j' » (l. 20) qui affirment son souhait de mettre en avant ses sentiments personnels. Cette « île » (l. 3) est un lieu privilégié à un recueillement. A travers le champs lexical du bonheur : « charmantes » (l. 1); « véritablement heureux » (l. 2); « agréable » (l. 6); « aime » (l. 7) Rousseau reflète son inclination pour ce lieu. Il a une tendresse particulière pour cet endroit. Ceci est accentué par l'allitération en

apparaît comme annihilé, sans abandonner toutefois la dimension ironique et critique de son roman. Un ensemble de notations dérivant des perceptions visuelles, sonores ou tactiles suggère de façon insistante le froid, anticipation de la mort le champ lexical des noms (hiver, givre, glace, gelée, liseré de glace) et des adjectifs (rude, sec) s'allie aux allitérations en dentales (luisantes, cassantes, cristal) ou aux mots brefs (l'air sec, le ciel bleu), pour le désigner sous son aspect le plus âpre

l’utilisation de pronoms possessifs de la deuxième personne du singulier, « ton libérateur » v 27, nous montre que le live est un bien universel et à la portée de tout le monde puisqu’il concentre le savoir tout entier. De plus, on remarque la présence du champ lexical de la lumière pour désigner la bibliothèque et le livre : « le rayon » v 6, « l’aurore » v 14, « clartés » v 16. On peut ajouter à cela une gradation désignant le pouvoir du livre, « Il luit parce qu’il brille et qu’ils les illuminent ». Tout cela

gestuelle : omniprésence des didascalies mais séparés par les paroles : monologues. 2) Le bilan des rapports amicaux des personnages -l'effacement d'Yvan, l'amuseur et l'avènement d'Yvan, bouc émissaire, conciliateur, représentant du pathos : Champ lexical de la mort : « cimetière (l.1) , tombe (l.2), mère (l.2)morte, chapelle (l.4) » - la confirmation de Serge comme amateur d'art et rebelle : Métaphore ironique « savon suisse à base de fiel de bœuf prescrit par Paula (l.19) » Comme si Paula était

précision «suite de plats mal assortis » (l1-2). L’énumération « une andouille après un gigot, une omelette après l’andouille » (l2-3) de plats de viandes et en perspective assez lourds et consistants souligne cette idée de repas rustique. En outre le champ lexical de l’alcool avec les mots « cidre » (l4), « vins » (l4), « cidre roux » (l23) et la périphrase « la boisson jaune et aigre » (l22) qui prouve une certaine pauvreté de ce repas et par extension de ce foyer par opposition au champagne qui est de