Champ Lexical Du Regard

l'Homme par rapport à l'univers. 1er argument. L'auteur nous montre que l'univers est immense et qu'il a un caractère éternel. Les nombreux adjectifs qualifiant l'univers de « ample », « vaste », « infini », « haute » et « pleine » forment le champ lexical de la grandeur, de l'infini. Les trois termes « majesté», « éternelle » et « univers » ont une valeur absolue, et pour Pacal c'est Dieu. D'après lui, l'univers est immense et il le met en évidence avec la répétition de « vaste tour » et le nom

maléfique suscitant l’admiration I.1) -Champ lexical du théâtre dès le 1er paragraphe -> l.5 « masque », « vraie nature » ; l.6 « drame » ; l.31 « spectacle » ; l.35 « perruque » -Ils ont préparé leur piège en amont, c’est un coup monté. -Encerclement autour de Vautrin -> ordre et rapidité -Description des représentants de l’ordre -à partir de la ligne 6 : indication vague, sensation auditive, article indéfini (3 mots indéfini) ; champ lexical auditif l.7 ; puis indications chiffrées/précises

 » (l.111) et de « velours noir  » (l.112); le premier adjectif connote sa cruauté ou son inhumanité, le deuxième indique son appartenance au monde des ténèbres. Enfin, le thème du regard maléfique associe le personnage à la rage, au feu et au sang : « regards de fureur » (l.139), « yeux enflammés de colère » (l.140), « yeux ensanglantés » (l.237). C’est sans compter que le cheval de l’inconnu est noir lui aussi et que « les yeux lui flambent » (l.103). Rose

grandeur à travers le regard de Bérenice , puis l'inquiétude que laisse percevoir cet éloge . Axe 1 : Idéalisation de Titus à travers un regard passionnel : Bérénice exprime pleinement sa grande admiration pour Titus et ce à travers une idéalisation de son amant à travers son regard transit par l'amour . 1/ La reine étrangère par ceci nous montre la grandeur de Titus à travers la scène de son couronnement : _ Tableau exalté du couronnement de Titus _ Champs lexical de la vue : « vu »

charrettes, des boutiques (v.10), des cloches (v.11) ? Personnificat° (caractérist. humaines à 1 inanimé) des objets « les charrettes courir » (v.9), « les boutiques s’ouvrir » (v.10), « cloches émues » (v.11) Tout est vivant. Champ lexical dominant au début du texte ? Champ lexical du bruit « ramage » v.3, « cris aigus » v.4, « gd bruit » v.7, « cloches »v.11,« concert », « retentir » v.12, « bruit grêle/vent » v.13, « aboyer » v.26, « mugit » v.43 Impression d’un vacarme assourdissant. Correction

« Tartuffe ou L‘imposteur » de Molière Relever le champ lexical de la religion et du regard. Situer le passage. Acte I, Scène 5. La scène étudiée est bien après la scène d’exposition, qui s’ouvre sur le départ précipité de Mme. Pernelle, mère d’Orgon, qui quitte la demeure de son fils déçue des manières et du train de vie que mènent sa belle-fille , ses petits enfants et son beau-fils. Révoltée contre son entourage mal disposé envers Tartuffe , elle critique alors Elmire, Cléante, Damis

compléments circonstanciels de la ligne 726 à 730 tels que « parlait bas » ; « assise sur le lit » qui ressemble étroitement à des didascalies annotées dans une pièce de théâtre. En continuant dans cette dimension théâtrale, nous remarquons le champ lexical du mobilier avec les répétitions de « lit » et de « table » et surtout la notion de « rideaux » qui se rapportent directement à une mise en place d’un décor scénique. Néanmoins ce n’est nul un drame qui est présagé ici. En effet, la tonalité humoristique est

Champ lexical On parle de champ lexical pour désigner un ensemble théorique de noms, de substantifs, d'adjectifs et de verbes appartenant à une même catégorie syntaxique et liés de branches par leur domaine de sens. Par exemple, le champ lexical du nom nature est l'ensemble des noms s'y rapportant : forêt, clairière, branche, feuille, nid, pin, chêne, scie, bûcheron, bois, buisson etc. L'ensemble des termes de couleur entretient des relations syntagmatiques (axe des liaisons effectives) et paradigmatiques

Comment ce texte qui mêle réalisme et fantastique laisse-t-il transparaitre le paysage intérieur de Pierre ?I/ Un texte qui nous transporte du réel au fantastiqueII/ Un paysage qui laisse deviner un homme perturbé : le portrait intérieur de Pierre. Guy de Maupassant est un journaliste et écrivain français. Il nait le 5 août 1850 en Normandie. Lié à Flaubert et Zola, il marque la littérature française par ses romans et ses nouvelles qui allient parfois réalisme et fantastique. Il écrit

folie de la mode. Tout d'abord à l'aide du champ lexical de la mode «mode »  « parures » « habit » « coiffure » « art » « mouches » « talons »... . Celui du corps « portrait »  « visage » « pieds » « taille » « dents » La progression du regard n'est pas logique et totalement en désordre. Le champ lexical du changement « oublié » « nouvelle » « révolution » « changement »  « changeante » « change » « hausse, baisser,élargir »(rythme ternaire) tous ces champs expriment un sentiment de surplus et de