Cinéma expressionniste

par les nouveaux romanciers eux-mêmes. Le nouveau roman est une fiction de l’intime, le narrateur ne dit que ce qu’il veut à propos du personnage, que ce soit possible (probable) ou non. Le cinéma a eu une grande influence sur le nouveau roman (certains romanciers ont été des réalisateurs). Le cinéma a essentiellement entraîné dans le roman une nouvelle vision de l’espace et un nouveau statut de l’objet, ce qui n’a pas été sans créer de malentendus. Le nouveau roman utilise le point de vue externe

ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΓΑΛΛΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ & ΦΙΛΟΛΟΓΙΑΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΑΝΑΣΤΑΣΙΑΔΗΣ ΙΩΑΝΝΗΣ ΓΙΑΝΝΑΚΑΚΟΣ 1564201000012 1564201000037 ΣΤ΄΄ εξάμηνο σπουδών / Ακαδ. έτος 2012-13 Devoir sur le module «De la littérature au cinéma» (64984) Commentaires sur l’adaptation cinématografique du roman de François Mauriac: “Thérèse Desqueyroux” ΑΘΗΝΑ ΙΟΥΝΙΟΣ 2013 Table des matières Introduction p.2 I. Lʼ œuvre littéraire François Mauriac Thérèse Desqueyroux

[pic] Parcours. CINEMA Luis Buñuel Un chien andalou - L’Âge d’or “Au lieu d’expliquer les images, on ferait mieux de les accepter comme elles sont.” Buñuel (Il est interdit de se pencher au-dedans) ► LE CINEMA ET LES SURREALISTES - Le dandysme de l’anti-culture - “Une salle où l’on donnait ce que l’on donnait” ► UN CHIEN ANDALOU (1929) - “Des images irrationnelles”

Pittsburgh en Pennsylvanie et mort à New York le 22 février 1987. Lors de son enfance, il tombe malade et passe beaucoup de temps confiné dans son lit en lisant des BD, en dessinant, en écoutant la radio et en collectionnant des photos de stars de cinéma... Dès cette époque, il veut devenir célèbre en étant danseur de claquettes. Après la mort de son père, lorsqu'il a 13 ans, A. Warhol doit travailler comme décorateur de vitrines, ce qui le plonge dans la société de consommation. Il réussit cependant

b) « La nuit des morts-vivants » 6 III. L’âge d’or du cinéma horrifique 7 a) Les troubles des années 70 7 b) Le déclin 8 IV. Le tournant des années 2000 9 a) L’ennemi a nos portes 9 b) Le torture porn 11 Partie II. L’horreur en Europe. 14 I. L’Espagne 14 a) Petit retour en arrière 14 a) Le pays de Jack L’éventreur 15 b) Que la peur soit avec toi 15 Conclusion 17 Bibliographie 18 Introduction Le cinéma d’horreur, messager d’une vision politique et sociale du

d’installation du climat de la peur, et de l’angoisse, la mise en place de procédés techniques et filmiques, et grâce à l’étude et la comparaison de film, Je vais étudier la problématique suivante : Comment évolue l’installation du climat de peur dans cinéma de l’Horreur via l’environnement (musique, situation vu du spectateur, éclairage), et la technique filmique, en fonction du temps. Mon étude comprend 4 films, classés, au moment de leur création, dans la catégorie de l’horreur. Voici donc la liste

sous-chef de gare la femme de Roubaud le parrain de Séverine le mécanicien le chauffeur la femme de Pecqueux. la maîtresse de Pecqueux le braconnier la fille de Misard et de Phasie le secrétaire de Grandmorin la marraine de Jacques AU CINÉMA LE 27 NOVEMBRE 2013 Chapitre 1 DE L’ENCRE À L’ÉCRAN Sans s’attarder sur la question de la fidélité – écrit et écran ont tous deux leurs spécificités et sont des œuvres à part entière* –, on aura soin néanmoins de relever les différences entre

, fondamentalement inachevée. Formées de tons jaune d’or , vert clair et lumineux , bleu cyan , ocres claires et chauds , blanc maculé , les couleurs exacerbent le sujet et soutiennent la dynamique du tableau , voire lui confère sa dimension expressionniste ou fauviste. L’organisation des couleurs reposent sur des contrastes tels que le contraste de clair-obscur entre le visage et le fond , le contraste de qualité entre les tons de bleu ou de vert rabattus de gris et le jaune clair , intensément

l’auteur a puisé pour la création de ses œuvres. Le bref renvoi à Pirandello présent dans “Diagnostic de l’Europe” atteste notre hypothèse nous permettant de procéder à une relecture intéressante de Denier du rêve. Partant des propos de Pirandello sur le cinéma, nous avons pu saisir un autre aspect du roman, tout en éclaircissant la critique du fascisme que Yourcenar y élabore, à savoir : le rôle de la culture de l’image dans la mise en place d’un régime totalitaire comme le fut le fascisme italien. RELIEF

d'Union soviétique a également usé des techniques de communications proches de la publicités avec la publication d'affiches de propagande visuellement très efficaces et percutantes. L'affiche constitue, avant l'essor de l'audiovisuel (télévision, cinéma), le principal média de propagande. Celle-ci, pour convaincre du bien-fondé de certaines idées politiques ou sociales, fait un large usage de l'image afin d'en permettre une diffusion rapide, abondante et efficace. En voici quelques exemples: