Citation De Kafka

part, il écrit encore : « Nous sommes seuls » ». Il ne s’agit pas d’une solitude 3 secondaire, consécutive à une séparation, mais de la « solitude essentielle » (Maurice Blanchot), c’est-à-dire constitutive de l’être humain lui-même. La première citation concernait la part psychologique, celle de l’inconscient (sexuel), qui intervient dans la création et la seconde insiste sur la solitude infinie de l’œuvre que la critique esthétique ne saurait saisir : seul l’amour le peut. L’œuvre vit d’une vie

1. Design and Research Methods 4.2. Description of Sample 4.3. Instrumentation 4.4. Data collection 4.5. Data analysis Delimitation Proposed outline References Mô hình phản ánh nghệ thuật trong sáng tác của Honore de balzac và franz kafka (Qua một số tác phẩm tiêu biểu) (138 trang) Đề cương đề tài mã số:LA1941 [pic] MỞ ĐẦU          1. Lý do chọn đề tài       1.1. Trong lịch sử mĩ học và lý luận văn học, phản ánh nghệ thuật là vấn đề cơ bản. Mô hình phản ánh nghệ

peine capitale. « Comment n’avais-je pas vu, lui fait-il dire, que rien n’était plus important qu’une exécution... et, qu’en un sens c’était même la seule chose vraiment intéressante pour un homme ! » On pourrait multiplier les exemples et les citations. Pourtant cet homme lucide, indifférent, taciturne, n’est pas entière- ment construit pour les besoins de la cause. Sans doute le caractère une fois ébauché 220 s’est-il terminé tout seul, le personnage avait sans doute une lourdeur propre. Tou-

LES ORIGINES DE L'ECRITURE CIORANIENNE. LA PRATIQUE INTERTEXTUELLLE DE LA CITATION Une approche po(i)etique"Remonter aux origines, Ci l' origine, c'est constater, c' est analyser un vice de fabrication'" Une lecture de l'interieur de l'ceuvre cioranienne, intertextuelle par excellence, suppose une analyse des mecanisrnes de construction et de fonctionnement du texte, une observation sur la maniere de laquelle I'ecrivain emploie la voix ("une voix a travers laquelle c'est l'univers tout entier qui

l'auteur. Justification incessante, le personnage est en proie à sa propre indécision: non incarnation de son être il se compare même à un animal(la souris: allégorie du temps qui ronge). On peut également rapprocher ce passage de la métamorphose de kafka. Il s'agit d'un homme ancré dans son temps qui soutient un point de vue critique: idéologue porteur d'une idée qui lui est propre cf « l'homme intelligent du 19eme siècle »( page13) mais qui sous entend le mot de l'auteur on parle alors de bivocalisme

conversation. L’interviewer s’abstient de critiquer, de surenchérir, ni d’approuver les réponses. Il focalise sur les significations en privilégiant une intention authentique de comprendre autrui. 2 – Citations « Rien n’est plus simple que de poser une question difficile »Wystan Hugh Auden (P9) Frank Kafka ne notait il pas avec justesse que « les questions qui ne se donnent pas de réponses elles mêmes en naissant n’obtiennent jamais de réponses »(P11) Robert Mucchielli résume de manière déterminante

satisfaction". c) la troisième est celle de l'écriture. l'écrivain Roger Laporte a clairement énoncé cela :" Une pure lecture qui n'appelle pas une autre écriture est pour moi quelque chose d'incompréhensible...La lecture de Proust, de Blanchot, de Kafka, d'Artaud ne m'a pas donné envie d'écrire sur ces auteurs (ni même j'ajoute, comme eux), mais d'écrire". Dans cette perspective, la lecture est véritablement une production. Pour Barthes, il y a là un véritable problème de civilisation: " pour moi

l'autre là-bas, comme nous égaré dans le noir » Christian Bobin, extrait de l’Inespérée Les personnages de roman sont souvent des êtres d'action : ils mènent leur histoire, leurs péripéties d'un bout à l'autre du roman. Dans les romans de Gracq et Kafka, respectivement Le Rivage des Syrtes et Le Château, les personnages semblent subir plus qu'ils n'agissent, ils sont l'incarnation de l'homme complexe : autant dans ses sentiments que dans ses désirs, dans ses rapports aux autres et avec lui-même. Attendre

même auteur peuvent être proposés, deux œuvres, dont l’une est directement transposée d’une autre. Le champ s’étend au cinéma (Renoir, Partie de campagne en 1996 et 1997, La Règle du jeu en 1999 et 2000, l'adaptation cinématographique du Procès de Kafka par Welles en 2005 et 2006). Les titres – pour la session 1999 Léopold Sédar Senghor, Éthiopiques Albert Camus, La Chute Nicolas Gogol, Nouvelles de Pétersbourg Jean Renoir, La Règle du jeu Nicolas Gogol, Nouvelles de Pétersbourg Jean Renoir

question que soulève un sujet. C’est elle qui va présider à l’organisation du plan de la discussion, puisque toute question posée nettement appelle les différentes étapes de sa résolution.   Pour la dégager, soyez attentif aux mots importants de la citation et/ou du libellé (procédez à une véritable explication de ces termes, notamment en explorant le champ des implicites, c'est-à-dire de ce qui n'est pas formulé). Ayez ainsi toujours à l’esprit la question : « Pourquoi me pose-t-on un tel sujet ? »