Comment Comprenez Vous Le Suicide

aussi loin du but où il aspire que du rivage qu’il a quitté ; il ne peut ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas. (On entend un bruit d’instruments.) Quelle est cette mascarade ? N’est-ce pas Octave que j’aperçois ? Entre Octave. OCTAVE.—  Comment se porte, mon bon Monsieur, cette gracieuse mélancolie ? COELIO.—  Octave ! Ô fou que tu es ! Tu as un pied de rouge sur les joues ! - D’où te vient cet accoutrement ? N’as-tu pas de honte en plein jour ? OCTAVE.—  Ô Coelio ! Fou que tu es ! Tu

loin du but où il aspire que du rivage qu’il a quitté ; il ne peut ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas. (On entend un bruit d’instruments.) Quelle est cette mascarade ? N’est-ce pas Octave que j’aperçois ? Entre Octave. OCTAVE .mdash ; Comment se porte, mon bon Monsieur, cette gracieuse mélancolie ? COELIO .mdash ; Octave ! Ô fou que tu es ! Tu as un pied de rouge sur les joues ! - D’où te vient cet accoutrement ? N’as-tu pas de honte en plein jour ? OCTAVE .mdash ; Ô Coelio ! Fou que tu

c'était le cas avec Rabelais) je n'avais jamais lu aucune de leurs œuvres. J'ai feuilleté les dernières pages à la recherché de la citation soulignée (« JE T'INTERDIS DE SOULIGNER MES LIVRES », m'avait-il recommandé des centaines de fois. Mais comment trouver ce qu'on cherche autrement ?). - Donc ce type, ai-je dit de la porte du salon. François Rabelais, le poète, a dit sur son lit de mort : « Je pars en quête d'un Grand Peut-Être. » Voilà ma raison. Je ne veux pas attendre d'être mort pour

indispensable à tout artiste, et le plus cher. C'est le seul qui, bien utilisé, a une chance de vous faire vivre de votre métier. Note : je ne rentrerai pas ici dans les arcanes psycho-neurologiques de ce merveilleux outil. Seul m'importe de savoir comment l'utiliser et le rendre plus fort. Cependant, je m'aventurerai, pour mieux trouver les moyens de le développer, à essayer de mieux le comprendre. À l'instar de tout muscle, ou, plus proche, de la mémoire, l'imagination est un organe qui ne s'use

loin du but où il aspire que du rivage qu’il a quitté ; il ne peut ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas. (On entend un bruit d’instruments.) Quelle est cette mascarade ? N’est-ce pas Octave que j’aperçois ? (Entre Octave.) OCTAVE. – Comment se porte, mon bon Monsieur, cette gracieuse mélancolie ? COELIO. – Octave ! ô fou que tu es ! tu as un pied de rouge sur les joues ! – D’où te vient cet accoutrement ? N’as-tu pas de honte en plein jour ? OCTAVE. – Ô Coelio ! fou que tu es

effet fantastique et il me semble nécessaire d’expliquer d’abord pourquoi. Ce n’est point un conte ; ce ne sont point non plus de simples notes. Imaginez un mari en présence du cadavre de sa femme étendu sur une table. C’est quelques heures après le suicide de cette femme, qui s’est jetée par la fenêtre. Le mari est dans un trouble extrême et n’a pu encore rassembler ses pensées. Il marche à travers l’appartement et s’efforce d’élucider cet événement, « de concentrer ses pensées sur un point unique »

(démarche et voix aiguë très efféminées) BEBERT (en colère avec voix efféminée grave, s'esclaffe) : Oh la la la la ! Oh la la la la ! Quelle horreur ! MINOU (presque pleurnichant) : Qu'est-ce que j'ai fait ? BEBERT (voix grave outrée) : Mais as-tu vu comment tu t'es déplacé ? MINOU (à l'agonie) : Ben ! Elle ne te plaît plus ma façon de marcher ? BEBERT (autoritaire) : Mais qu'est-ce qui te prend en ce moment ? MINOU (à l'agonie) : Mais qu'est-ce que j'ai fait qui te déplaise à ce point ? BEBERT (impatient)

aussi loin du but où il aspire que du rivage qu'il a quitté ; il ne peut ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas. (On entend un bruit d'instruments. Quelle est cette mascarade? N'est−ce pas Octave que j'aperçois ? (Entre Octave.) OCTAVE. − Comment se porte, mon bon Monsieur, cette gracieuse mélancolie ? COELIO. − Octave ! ô fou que tu es ! tu as un pied de rouge sur les joues ! − D'où te vient cet accoutrement ? N'as−tu pas de honte en plein jour ? OCTAVE. − O Coelio ! fou que tu es ! tu as

loin du but où il aspire que du rivage qu’il a quitté ; il ne peut ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas. (On entend un bruit d’instruments.) Quelle est cette mascarade ? N’est-ce pas Octave que j’aperçois ? Entre Octave. OCTAVE .mdash ; Comment se porte, mon bon Monsieur, cette gracieuse mélancolie ? COELIO .mdash ; Octave ! Ô fou que tu es ! Tu as un pied de rouge sur les joues ! - D’où te vient cet accoutrement ? N’as-tu pas de honte en plein jour ? OCTAVE .mdash ; Ô Coelio ! Fou que tu

seulement l’histoire de la vente d’une maison, de la vente d’une immense et belle propriété, d’un jardin et d’une chambre d’enfant. Que fait-on, lors d’un départ définitif, de la mémoire des occupants ? Comment concilier le passé et le présent de nos vies. Doit-on oublier pour avancer ? Comment avoir la force de partir ? La Cerisaie 22 sept. – 24 oct. 2010 4 Sommaire Anton Tchekhov et son temps Biographie Tchekhov et le Théâtre d’Art de Moscou L’objectivité de Tchekhov Tchekhov et ses