Comédie Rebondissements

Dissertation, La relation maître-valet La relation maître-valet est une convention très importante du théâtre. Elle apparaît très tôt, à l’Antiquité, dans le théâtre grec de Ménandre, plus grand représentant de la « Comédie nouvelle ». Elle arrive ensuite dans la Rome antique grâce à des auteurs tels que Plaute ou encore Térence pour se renouveler au XVIe siècle avec la Comedia Dell’ Arte. Cette relation n’apparaîtra en France qu’au XVIIe siècle par l’intermédiaire de Jean-Baptiste Poquelin

est né au XVII ème siècle. Il s’est imposé en France comme la forme la plus noble de l’art dramatique. Pour le but suprême de l’art est d’imiter la réalité pour atteindre à la vérité, le théâtre se divise en trois grands genres : la tragédie, la comédie et le drame. 2. La definition de la tragédie: La tragédie désigne un art de dramaturgie, qui met en évidence les valeurs, les biens, et les maux C’est donc un genre où naît un conflit ; (elle représente de nobles personnages (rois, reines, grands

| |Burlesque : Forme de comique outré, employant des expressions triviales pour travestir des personnages et des situations héroïques; | |l'épopée burlesque apparaît en France au milieu du XVIIe s. La comédie burlesque du XXe s. s'en prend surtout, sur des canevas grotesques | |et parfois grivois, aux croyances et aux institutions, usant de techniques particulières, comme la ligne de fille et un personnage | |remplissant le rôle de faire-valoir

succès. Sa vraie entrée dans le monde du théâtre se produit avec la tragédie Alexandre en 1665. A partir de cette pièce, Racine rivalise avec Corneille et Molière. En écrivant sa seule comédie, Les Plaideurs, Racine commence à s’étendre sur d’autres domaines que la tragédie. Molière, qui a le monopole de la comédie, s’en offusque. Lorsque Racine réécrit le mythe de Bérénice qui avait déjà été traité par Corneille, il se fait un nouveau rival. Après avoir écrit Mithridate et Iphigénie en Aulide

modernes, c'est-à-dire de la Renaissance a la révolution de 1789, que le genre théâtral a prosperé. Au siècle precedent, malgre la consigne de Du Bellay qui, dans sa défense et illustration de la langue française, imposait l'idée d'une tragédie et d'une comédie en français, la révolution qui avait substitué l'imitation du théâtre antique aux mystères et farces du Moyen-Äge avait été trop brutale pour que le public y adhère. Le moyen-Äge n'avait dégage aucune esthétique théâtrale. Le XVI siècle avait privilegié

 Trente  fois,  [...]  se  leva  pour  boire  à   la  santé  des  Russes  présents  »  et  leur  adressa  un  mot  personnel,  rappelant  leur   fonction  et  leurs  savoir-­‐‑faire.  De  Gaulle  conclut  ainsi  :  «  Cette  scène  de  tragi-­‐‑ comédie  ne  pouvait  avoir  pour  but  que  d'ʹimpressionner  les  Français  »  (p.  95).   II] Un enjeu politique sous tension a)  L'ʹenjeu   A  l'ʹinstar  de  toute  tragédie,  les  négociations  franco-­‐‑russes  sont  marquées  du   sceau  d'ʹun

comique de mots : « pensée bien hétéroclite » (→ terme peu adapté ; Lisette essaye d'adopter un langage élevé pour sortir du rang de servante) + « Vertuchoux ! » → fait sourire + connota° paysanne. BILAN DU I : Scène d'exposi° classique d'une comédie du 18ème siècle. II ) Rela° Silvia / Lisette : A) Maîtresse > servante ? Silvia Lisette *1ère phrase : « Mais encore une fois, de quoi vous-mêlez vous ? » → vouvoiement *Puis dans la suite du texte : « tu es folle avec tes

quelques répliques. Les entractes compactent le temps, mle font défiler plus vite. Il se passe des mois entre le premier et le deuxiéme acte de Ruy Blas : quand le valet deviens premier ministre. La concentration de ces différentes actions donne du rebondissement à la piéce, et qui serait invraissemblable dans le réel. Et pourtant, pendant le spectacle, le public, pris dans le temps de la représentation, adhère à ces invraisemblances. Enfin, l'énonciation et les procédés d'écriture sont eux aussi éloignés

aux comédiens italiens et qui devait prendre la forme d’un livret d’opéra-comique (d’où le rôle joué dans l’intrigue par Bazile, le maître à chanter, et par la partition « La Précaution inutile ») fut finalement montée pour la première fois par la comédie française en 1775 et remporta bientôt un vif succès. Il fallut attendre 1782 puis 1816 pour que Giovanni Paisiello puis Rossini la mettent en musique. Le Barbier de Séville est le premier volet d’une trilogie composée du Mariage de Figaro (1783)

L'Avare ou l’École du mensonge est une Comédie en 5 actes créée au Palais-Royal le 9 septembre 1668, inspirée d'une comédie intitulée l'Aulularia de l'auteur latin Titus Maccius Plautus (Plaute né en 254 avant notre ère en Ombrie – actuelle Emilie-Romagne en Italie - et mort en – 184) La comédie de Plaute est uniquement une comédie d’intrigue, tandis que Molière développe une comédie de caractère et de moeurs. Molière ne s’est pas contenté dans L’Avare de mettre bout à bout des idées empruntées