Conclusion Du Poeme Femme Noire

ses épaules et un gros bouquet de cassie ¾ qui sortait de sa chemise. Elle avait encore une fleur de cassie dans le coin de la bouche, et elle s’avançait en se balançant sur ses hanches comme une pouliche du haras ¿ de Cordoue. Dans mon pays, une femme en ce costume aurait obligé le monde à se signer . À Séville, chacun lui adressait quelque compliment gaillard sur sa tournure ; elle répondait à chacun, faisant les yeux en coulisse, le poing sur la hanche, effrontée comme une vraie bohémienne qu’elle

» du Prologue ? Conclusion : Programmation d’une écriture de l’antithèse, d’une écriture de l’image, d’une écriture de la dramatisation. Un prologue construit selon un double mouvement ascendant/descendant : annonce de la construction des poèmes à venir ? Un prologue mise en abîme de l’œuvre ? Lectures complémentaires : Précisez la fonction du poète selon Hugo d’après le montage d’extraits d’autres recueils. 2) Pour dégager l’originalité du recueil … Lecture du poème liminaire (p.33)

l’esclavage et la colonisation. La négritude, c’est la reconnaissance chez l’homme noir d’une souffrance qu’on retrouve dans toute l’humanité. La négritude, c’est l’ensemble des caractéristiques physiques qui permettent d’affirmer l’existence d’une race noire. [Document 2] Extrait n°2 : Compréhension orale. Introduction : repérage sonore. Écoutez l’interview en entier et entourez les mots que vous entendez : acception drame colonisé Afrique particulier acceptation Histoire humilié Martinique général

139 2. 3. 2. Les Limbes 139 2. 3. 3. L'(es) Enfer(s) 141 CONCLUSION 148 BIBLIOGRAPHIE 152 INTRODUCTION

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 La versification : les formes fixes et le vers libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Le poème en prose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Les jeux poétiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

n’est plus présent, ce qui compte est l’inspiration du poète. Le lyrisme cherche la fusion avec le lecteur. « Ah ! insensé qui crois que je ne suis pas toi ». Victor Hugo. Cela veut dire que toi et moi ne sommes qu’un seul. Le lac de la Martine est le poème romantique par excellence. La confession d’un enfant du siècle, Alfred de Musset : Le texte est une description de l’état d’esprit romantique. Il est question du mal du siècle. Musset attribue la naissance du romantisme à Goethe et Byron. On a l’idée

(2). Versaille : l’absence de la lettre « s » est volontaire. (3). Patibulaires : inquiétants. (4). Vaugelas : auteur des Remarques sur la langue française, 1647, il y codifie la langue selon l’usage de l’élite. (5). Douairière : vieille femme, l’Académie française, garante des règles. (6). Tropes : figures de style. (7). Syllepse, hypallage, litote : figures de style. (8). Aristote : philosophe grec qui avait codifié les genres et les styles. (9). Les Huns, les Scythes et les Daces :

montrer ses épaules et un gros bouquet de cassie ¾ qui sortait de sa chemise. Elle avait encore une fleur de cassie dans le coin de la bouche, et elle s’avançait en se balançant sur ses hanches comme une pouliche du haras ¿ de Cordoue. Dans mon pays, une femme en ce costume aurait obligé le monde à se signer . À Séville, chacun lui adressait quelque compliment gaillard sur sa tournure ; elle répondait à chacun, faisant les yeux en coulisse, le poing sur la hanche, effrontée comme une vraie bohémienne qu’elle

accordée) [pic] Le maquillage gothique Sensibles à l'élégance, les gothiques arborent un style qui peut paraître froid et extravagant. Ce mouvement met la couleur noire à l'honneur avec un maquillage qui devient parfois artistique. Ce maquillage consiste à avoir un teint blafard, et le maquillage des yeux fait ressortir la couleur noire pour accentuer l'expression du regard. Être gothique n'est ni une mode, ni une musique, ni une religion ; Ce sont des pensées, une façon de vivre, une culture artistique

typologie « démoniaque » / 75 Typologie (à l’) antique / 75 Typologie(s) romantique(s) / 78 Typologie(s) (post-)moderne(s) / 82 Les rapports entre les archétypes romantiques / 85 Le démon en littérature (I) / 92 Le démon en littérature (II) / 98 Conclusion / 101 6 DEUXIÈME PARTIE : …DANS L’ŒUVRE POÉTIQUE DE CHARLES BAUDELAIRE… 3.0. 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. 3.4.1. 3.4.2. 3.4.3. 3.5. 3.6. 3.7. L’imaginaire biblique dans l’œuvre poétique de Charles Baudelaire / 105 Introduction. Niveaux d’approche