Conjonction de coordination

s'appuie sur une logique assez subtile. thèse basée sur un syllogisme: La poésie est un plaisir qui doit apporter des biens. Le rois est un poète qui a des biens. Marot en est un qui n'en a pas. Donc le roi doit lui donner de ses biens. la conjonction de coordination"car" permet l'explication de la pitié compréhensible par le roi mais dont il est responsable puisqu'il en est conscient. au vers9 le "or" permet l'intro d'une anecdote qui permet à M de définir sa conception de la poésie: art utile qui

magicienne qui va entrer en action. Le meurtre de ses enfants sera donc la réalisation de sa vie, l’aboutissement de son art.   A ce moment là, Médée est au sommet de sa haine, et on pourrait espérer quelques remords. Au contraire, la conjonction de coordination « mais » ne vient pas atténuer, mais renforcer cette puissance destructrice de Médée. La femme a bel et bien disparu, et la magicienne s’adresse à ses protecteurs. Elle reprend son objectif dans le complément circonstanciel de but « pour

en –onnel prennent toujours deux n : « personnel », « professionnel »… Les adjectifs en –onal prennent toujours un seul n : « national », « cantonal »… « hors » ou « or » ? Vous pouvez remplacer le mot par « et » ? Il s'agit alors de la conjonction de coordination « or ». « J'ai manqué le cours de sport, or cela ne m'arrive jamais. » Si le remplacement par « et » est impossible, il faut écrire « hors », qui signifie « en dehors de ». « Tu peux t'amuser hors de la classe. » « près » ou « prêt » 

vindicte populaire en a décidé ainsi. Cet ultime prétexte souligne la parfaite vacuité de l'argumentation. Enfin, il est intéressant d'observer qu'à la fin de son discours, le Loup utilise des liens logiques, comme la répétition de la conjonction de coordination « donc » et « car » : « c'est donc ton frère », « c'est donc quelqu'un des tiens », aux vers 22 et 23, et « car, vous ne m'épargnez guère… », au vers 24. Or, cette utilisation abusive montre que le Loup veut à tout prix avoir raison, d'une

souligne la réalité de la pomme. Dans « La promenade de Picasso » malgré la perfection de la nature morte le lecteur comprend que « le peintre de la réalité » va échoué dans son projet comme l'indique l'adverbe « vainement » ainsi que la conjonction de coordination « et » qui compose à lui seul un vers. L'artiste lui est désigné de façon péjorative par des groupes nominaux et des comparaisons « comme le malheureux indigent » Les anaphores elle, indique la rapidité de la lecture ainsi le rythme s'accélère

« Démon » ; « Esprit de meurtre et de lubricité » ; « supplice suprême ». Ce champ lexical pouvait choquer à l’époque et donc attirer le lecteur. Les arguments qui constituent l’arme essentielle du locuteur sont contredis par Baudelaire. La conjonction de coordination « mais » est employée comme connecteur logique à deux reprises et indique l’opposition de Baudelaire afin d’expliquer son point de vue face à la thèse du gazetier. Justement, parlons de la vigueur dont fait preuve Baudelaire pour défendre

du vide (« personne »), de la mort (« haleine de mort », « froid de mort », « tombeau ») et de la clôture (« fermées », « les volets sont tirés »). -      L’accumulation des termes « des soupiraux, des caves, des fenêtres noires » sans conjonction de coordination pour les relier (et) renforce l’idée de confinement. -      La ville est dégradée : la seule couleur présente est le noir ainsi que des termes dépréciatifs comme « recoins pourris ».   2)      Contraste entre l’habitude et « aujourd’hui »

nouveau rebondissement et à recréer en quelques lignes une tension dynamique pour nous mener vers une fin des plus surprenantes ? Développement : « Or » est l’élément qui permet ici d’introduire dans l’histoire un nouvel événement. Cette conjonction de coordination annonce l’arrivée d’une nouvelle péripétie, d’un rebondissement auquel on ne s’attendait pas. On a presque l’impression de rebondir sur une autre nouvelle. On trouve d’ailleurs exposition rapide de temps et de lieu « dimanche », « Champs-Elysées »

majuscule). Cette distinction dualiste est cependant atténuée par l’économie des liaisons logiques qui assurent une grande fluidité au poème (renforcée par la musicalité de nombreuses assonances à l’intérieur des vers). Seule, au vers 6, la conjonction de coordination "mais" introduit une nuance d’opposition (encore qu’elle soit discrète, suggérant davantage que " l’amour infini " n’a rien à voir avec une activité intellectuelle : "je ne penserai rien"). 2. L’effet de la dernière phrase Les huit

Britannicus la foule est choquée. Certains “s’epouvante[ent] et sort avec des cris”, d’autres “composent leur visage” c’est a dire qu’ils imitent l’empereur en jouant la comedie. Ces deux reactions differentes sont mises en valeur par la conjonction de coordination “mais” qui exprime l’opposition. Narcisse, responsable de ce dessein, l’oxymore “sa perfide joie malgré lui ”(v.27) oppose les deux termes “perfide” et “joie” qui met en valeur l’hypocrisie de Narcisse, de meme il veut “en vain affecter