Conservateur de musée

lettré, mais un autodidacte chercheur de connaissances. Il s'intéresse à la botanique, l'anatomie, la géométrie et aux machines volantes. Il analyse tout. Pour notre époque, son regard est d'une certaine froideur : lorsqu'il dessine un conjuré pendu (musée Bonnat à Bayonne), il note la couleur du bonnet, la texture des vêtements, les couleurs. Dans ses récits de dissections, il raconte comment, discutant avec un vieillard le matin, mort dans la journée, il procède à sa dissection en recherchant la cause

plaçant côte à côte la caravane des Aborigènes et le sèche-linge des familles blanches, le musée de Canberra a aussi été accusé de «trivialiser» par contraste la société blanche. Architectes et conservateurs ne sont pas surpris, dans la mesure où ils avaient fait le choix du dialogue avec les communautés indigènes dans la mise en place de leur musée. Profitant du récolement des collections, les conservateurs se sont tout spontanément engagés dans une entreprise de restitution des objets coutumiers

Collection Schlumpf dans les anciennes usine textiles de la ville UEF37-EC2 Stratégie patrimoniale et développement de territoire M. Commaille 03/02/2015Introduction La transformation d'anciennes usines est très courante, et leur transformation en musée ne l'est pas moins. Ici, nous tenterons de comprendre l'installation d'une vaste collection dans des locaux logiquement

Schneider Mathilde 2009/2010 Etude de réception d'une exposition: l'exemple de l'exposition permanente du Musée départemental de l'Arles antique à partir de l'article de Sophie Deshayes intitulé De l’expérience de visite au musée de l’Arles Antique, de juillet 2001, lisible à l'adresse suivante : http://deshayes.chadocs.com/refbiblio/Rapport_Arles_complet.pdf Environnement de la recherche L'article de Sophie Deshayes porte sur l'évaluation de l'exposition permanente

Colloque international Exposer l’esclavage méthodologies et pratiques organisé par le musée du quai Branly et le Comité pour la Mémoire et l’Histoire de l’Esclavage en hommage à Edouard Glissant (1928-2011) les 11, 12 et 13/05/11 Théâtre Claude Lévi-Strauss - musée du quai Branly Entrée libre dans la limite des places disponibles Dans le cadre de 2011 l’année des Outre-mer Avec le soutien des Services culturels de l’Ambassade des Etats-Unis d’Amérique 1 * Exposer pratiques l’esclavage

genre : Jacques Callot (1592-1635) et I.I.Gérard dit Grandville (1803-1847), dont le musée des Beaux-Arts, le musée Lorrain et la bibliothèque municipale de Nancy possèdent de très nombreuses œuvres. Organiser, en Lorraine, un colloque sur la caricature, la parodie et le pastiche se justifie donc pleinement. Avec l'aide de M. Martial Guédron, professeur à l'Université Marc-Bloch de Strasbourg et le concours du musée des Beaux-Arts de Nancy, cette manifestation se déroulera les vendredi 11 et samedi

07|12|2011 07|12|2011 Questions 1 et 2 1- Il renouvèle l’équipe de la direction (Entrepreneur) 2- Il collecte de l’information sur le musée, son personnel, ses structures et ses pratiques.(Observateur actif) 3- Il planifie une formation qui permettra de capter l’attention de nouveaux visiteurs à longueur d’année. (Entrepreneur) 4- Il fixe des objectifs. (Entrepreneur) 5- Il présente un mémoire à différentes instances gouvernementales dans le but d’obtenir des compensations. (Porte-parole)

ne deviennent des œuvres que sous notre regard à condition que ce dernier les agrée. Non pas tant des œuvres que des propositions d’œuvres, puisque c’est le regard du spectateur qui transporte avec lui le contexte du musée.( Duchamp, contexte musée=art, regard=art donc regard=musée). Le spectateur n’est plus passif mais actif, (Bruce Nauman, 4 films 1968) il aide à la mise en forme de l’œuvre. D’après le philosophe Luigi Pareyson : “former signifie “faire”, mais un faire tel que tandis qu’il fait

citations) (Musée de la préhistoire, Les Eyzies) 3. - Respect pour les structures existantes 4. – Continuité organique (Kunstcentrum Klee) 5. invisibilité : Chichu à Naoshima, de Tadao Ando. II – Structure apparente ou opaque ? 1 – Structure opaque 2 – Anciens bâtiments réhabilités 3 – Structure et fonction apparentes 4 – Indistinction intérieur/extérieur III – Relation de l’apparence du musée à son contenant : neutre ou métaphorique ? 1 – Musée neutre

intimidants, légers, souples, préhensibles, en bref qui ne font pas « tableau ». Les huiles sur papier : entre peinture et arts graphiques. Le cas de la collection du cabinet d'arts graphiques du musée de Rouen Diederik Bakhuÿs, conservateur, musée des beaux-arts, Rouen. Les collections d’huile sur papier conservées au Musée des beaux-arts de Rouen peuvent servir de point de départ à une évocation de cette technique du point de vue de l’histoire de l’art, du xvie au début du xxe siècle. Selon les foyers artistiques