Coordination SUD

Britannicus la foule est choquée. Certains “s’epouvante[ent] et sort avec des cris”, d’autres “composent leur visage” c’est a dire qu’ils imitent l’empereur en jouant la comedie. Ces deux reactions differentes sont mises en valeur par la conjonction de coordination “mais” qui exprime l’opposition. Narcisse, responsable de ce dessein, l’oxymore “sa perfide joie malgré lui ”(v.27) oppose les deux termes “perfide” et “joie” qui met en valeur l’hypocrisie de Narcisse, de meme il veut “en vain affecter quelque

compte qu’une proposition (Il pleut), complexe si elle en contient plusieurs (Il pleut, il vente). B – Leurs liens dans la phrase : On enseigne qu’il existe trois types de propositions, -Indépendante: juxtaposée ou coordonnée (conjonction de coordination) -Principale (on appelle proposition principale une proposition qui ne dépend d'aucune proposition ET à laquelle se rattachent une ou plusieurs propositions.) -Subordonnée (on appelle proposition subordonnée

la réalité de la pomme. Dans « La promenade de Picasso » malgré la perfection de la nature morte le lecteur comprend que « le peintre de la réalité » va échoué dans son projet comme l'indique l'adverbe « vainement » ainsi que la conjonction de coordination « et » qui compose à lui seul un vers. L'artiste lui est désigné de façon péjorative par des groupes nominaux et des comparaisons « comme le malheureux indigent » Les anaphores elle, indique la rapidité de la lecture ainsi le rythme s'accélère

a une influence à la fois spatiale et temporelle. Influence spatiale, car sa parole, confondue avec sa pensée, trouve sa concrétisation immédiate dans l’action. Sa puissance qui ne souffre pas d’obstacle est mise en valeur par la conjonction de coordination logique et Mais cette conjonction est aussi révélatrice du pouvoir lunaire sur le temps, elle coordonne des passés simples et appose sur tout le paragraphe un rythme lancinant qui, malgré le nombre de verbes, semble maintenir l’action dans un passé

briser cette égalité. L’auteur commence le premier vers par: « Homme libre, toujours tu chériras la mer », il établit ici entre les deux protagonistes une relation qui se veut éternelle « toujours ». Dans le titre, il utilise la conjonction de coordination « et » qui renforce ce lien, ils sont indissociables l’un de l’autre. Plus que ça, ils sont de la même famille, « frères » (v.16). Il commence par s’adresser à l’homme en utilisant le pronom « tu » (v.5), avant d’effectuer une certaine fusion entre

complétive – coordonnée - juxtaposée  Les marqueurs représentés par les signes de ponctuation , ; : - introduisent une phrase complexe dite ---------------------------------------  Les marqueurs représentés par une conjonction de coordination (mais, ou, et, donc, or, ni, car) introduisent une phrase complexe dite -------------------------------------  Les marqueurs représentés par une conjonction de subordination (que, quand, si comme) introduisent une phrase complexe dite ----------------------------------

mal » (l.12), « semblait » (l.13) et « décontenancée » (l.24). De plus, la description péjorative qu’elle fait du personnage « Elle le trouva petit, les jambes trop courtes, les reins flottants » (l.13-14) est interrompue par la conjonction de coordination « mais » (l.14) qui donne suite à des éloges : « elle était ravie, et elle le voyait beau … » (l.14 ». Cette contradiction accentue encore le désordre dans les idées de Renée. Cette divergence dans ses impressions traduit la médiocrité de

parler haut/bas, coûter cher, crier fort etc. Conjonction de subordination et de coordination : Si on veut lier deux phrases, on a besoin d’un petit mot pour établir un lien entre les deux éléments séparés. Ce mot s’appelle une conjonction. Il lie un élément au sujet/verbe dans la phrase principale. On peut distinguer deux types de conjonctions : le conjonction de coordination établit une rélation de coordination entre deux éléments, donc il lie deux éléments de la même catégorie (par exemple deux

« Esprit de meurtre et de lubricité » ; « supplice suprême ». Ce champ lexical pouvait choquer à l’époque et donc attirer le lecteur. Les arguments qui constituent l’arme essentielle du locuteur sont contredis par Baudelaire. La conjonction de coordination « mais » est employée comme connecteur logique à deux reprises et indique l’opposition de Baudelaire afin d’expliquer son point de vue face à la thèse du gazetier. Justement, parlons de la vigueur dont fait preuve Baudelaire pour défendre son

texte le confort dans lequel semble vivre l’hypocrite, et le confort dans lequel il vit réellement. Il semble être limité à un confort simple et juste comme le corrobore l’emploi du « que » suivit de « une housse de serge grise ». La conjonction de coordination « mais » qui suit effectue de façon ironique le contraste entre le confort simple de l’Homme dévot et celui plus luxueux de l’hypocrite, qui « couche sur le coton et sur le duvet ». De même pour les habits, le « mais » est à nouveau employé pour