Cordes-sur-Ciel

petit entre les bras, le soulevaient, l’agitaient, ainsi qu’un drapeau de deuil et de vengeance. D’ autres, plus jeunes, avec des gorges gonflées de guerrières, brandissaient des bâtons tandis que les vieilles, affreuses, hurlaient si fort, que les cordes de leurs cous décharnés semblaient se rompre. Et les hommes déboulèrent ensuite, deux mille furieux, des galibots, des haveurs, des raccommodeurs, une masse compacte qui roulait d’un seul bloc, serrée, confondue, au point qu’on ne distinguait ni les

mineurs dans les Appalaches. L'attitude country c'est, sur une belle mélodie de berger, de plaquer des paroles qui correspondent aux nouvelles conditions de vie. Depuis Monteverdi, certains n'ont plus tendu des cordes de boyaux mais des fils de laiton : cordes aciers et plus cordes boyaux. Le métal. Cette coutume ne prend pas en Espagne, mais en Italie et au Portugal. Cela permet de faire naître un nouveau type de sonorités. Les Portugais, à cause des Espagnols, se voient dans l'obligation de

Ce texte pictural constitue la description, sous un ciel brumeux, d’une construction de ponts, présentée de manière très géométrique. En effet, leur forme ainsi que la manière dont ils sont situés les uns par rapport aux autres sont dépeintes longuement. Il est également question d’une émergence de sons qui forment une musique incertaine, ainsi que de la perception de costumes. Mais au retour de la lumière, cette représentation disparait. Le paysage décrit semble appartenir à un monde déformé

soutiennent des mâts, des signaux, de frêles parapets. Des accords mineurs se croisent, et filent, des cordes montent des berges. On distingue une veste rouge, peut-être d'autres costumes et des instruments de musique. Sont-ce des airs populaires, des bouts de concerts seigneuriaux, des restants d'hymnes publics ? L'eau est grise et bleue, large comme un bras de mer. - Un rayon blanc, tombant du haut du ciel, anéantit cette comédie. Texte 3: Arthur Rimbaud, « Aube », Les Illuminations (1886) J'ai

de détresse. Analyse : Un mal qui répand la terreur, « Un mal qui répand la terreur » : allusion à Œdipe de Sophocle (mauvais comportement des Hommes qui entraîne des châtiments avec la nécessité d’une victime expiatoire) Mal que le Ciel en sa fureur Inventa pour punir les crimes de la terre, La Peste (puisqu'il faut l'appeler par son nom) Il faut se rappeler, pour comprendre qu'il n'y a pas d'exagération dans les termes utilisés, les grandes épidémies de peste qui jusqu'à l'époque

Travailler en binôme avec les aides soignantes et les professionnels du domicile (aide à domicile, auxiliaire de vie, kinésithérapeute…) I.2 La situation vue ou réalisée Lors de mon stage dans le SSIAD (Service de Soins Infirmiers à Domicile) de Cordes-sur-Ciel, une situation m’a interpellée. Accompagnée d’une aide-soignante, je prends mon poste du matin, puis nous rejoignons le premier patient à son domicile qui nécessitait une toilette au

élémentaires de ces particules (masse, charges électrique…) mais nous ne les voyons pas. Très peu de charges électriques et une durée de vie très courte (centièmes de secondes) mais une trace (faite par le corpuscule [à l’image d’un avion dans le ciel)] de plusieurs mètres visible sur un détecteur => Comme ça que les chercheurs affirment avoir “vu” l'électron. Bosons W et Z ne peuvent pas laisser de trace car temps de vie trop court. Quarks pas visualisables car besoin d’un cortège (enveloppe)

petit entre les bras, le soulevaient, l'agitaient, ainsi qu'un drapeau de deuil et de vengeance. D'autres, plus jeunes, avec des gorges gonflées de guerrières, brandissaient des bâtons ; tandis que les vieilles, affreuses, hurlaient si fort, que les cordes de leurs cous décharnés semblaient se rompre. Et les hommes déboulèrent ensuite, deux mille furieux, des galibots, des haveurs[2], des raccommodeurs, une masse compacte qui roulait d'un seul bloc, serrée, confondue, au point qu'on ne distinguait ni

communiquant par le regard Apollon et Daphné – Le Bernin de 1622 à 1625 Cette œuvre se rattache à l’art baroque par la représentation du mouvement l’élancée de Daphné vers le ciel, des expressions. La précision anatomique, les mouvements des tissus, les corps en déséquilibre (si Daphné s’en va Apollon tombe) le rapprochement au ciel ainsi que le mouvement en diagonale. LE BAROQUE EN MUSIQUE En musique, le baroque est une grande période s’étendant environ du début du XVIIe siècle jusqu’au milieu du

indications de lieux sont vagues, imprécises, voire surnaturelles : « sous le ciel » (v. 3), « Mon auberge était à la Grande-Ourse » (v. 7), « au bord des routes » (v. 9), « au milieu des ombres fantastiques » (v. 12). Dans cette errance, le poète se sent libre. Sans but, le voyage a un caractère illimité, infini, comme le ciel dont on trouve un champ lexical : « sous le ciel » (v. 3), « la Grande-Ourse », « Mes étoiles », « au ciel » (v. 7-8). Cette liberté de déplacement rime avec la joie et l’exaltation