Corpus Fonction Dramatique

s’inscrit dans des genres divers Au théâtre, le dialogue constitue généralement l’essentiel du texte prononcé, et même sous la forme du monologue délibératif il garde son caractère de dialogue avec soi-même9. C’est lui qui assure la progression dramatique dans la tension entre des intérêts divergents. Ce discours est souvent coloré extérieurement par les didascalies (indications scéniques) qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi

l’intériorité du personnage Bresson réfléchit sur deux choses : le moment de la création et le moment de la réception. Ambivalence de la citation provenant du fait que Bresson adopte cette réflexion. Conseils : - Etaler sa culture, composer un corpus filmique - Ne pas parler de « l’essence » du film - Ne surtout pas séparer forme de fond - Il n’y a pas d’abstraction de l’œuvre cinématographique il n’y a pas de film « idéal ». On peut essayer de comprendre pourquoi tel ou tel film est raté

alors une nouvelle forme d'art tragique ? Tout le problème sera de voir comment l'œuvre schwobienne relève du fantastique et comment celui-ci s'exprime, tant dans ses thèmes que sa forme, tant dans son esthétique que son style. Les limites du corpus comme leur essence ayant ainsi été précisées, nous nous proposons de suivre la démarche suivante pour atteindre l'objectif d'une mise en avant d'un aspect souvent effleuré mais jamais traité en plein : le fantastique de l'œuvre nouvellistique de Marcel

fiction (depuis la Révolution française) et, de plus en plus, à la fiction romanesque. 4°) Au XXe siècle, Escarpit considère que la littérature est l'ensemble de la production littéraire incluant les faits littéraires : c'est donc un objet d'étude, un corpus d'œuvres consacrées, c'est-à-dire enseignées par les intellectuels, professeurs ou autres (selon Barthes). Robert Escarpit dans Le littéraire et le social, p. 259-272 et dans Littérature et genres littéraires, p. 7-15. LE RÉGIME SOCIO-HISTORIQUE

du « projet » de L’œuvre - lecture des extraits de l’Ébauche : répondre aux questions 1, 2, 3 p.22 - lecture p. 25  « Le titre » : répondre à la question 1 - exercice sur le titre : Méthodes et techniques, exercice 9 p.56 (fonction du titre) - lecture p.25 : « Le plan général » : répondre à la question 2 Pour jeudi 9 octobre : Méthodes et techniques, exercice 1 p.54 ; exercice 10 p.57  Pour mardi 14 octobre : Exposé sur la vie de Gustave Flaubert : Tina Mériah

** Corpus ** Sheridan Le Fanu, Carmilla. Bram Stoker, Dracula. (Poème de Valentine Penrose, La Comtesse Sanglante.) Corpus d’œuvre critique littéraire de Jean Marigny, Sang pour Sang Le réveil des vampires. Articles net http://sylphe.chez-alice.fr/elizabeth.html. Œuvre supplémentaire (extrait) La comtesse sanglante de Penrose. (« Je t’adore à l’égal de la voute nocturne » Charles Baudelaire. ) La Comtesse de Julie Delpi. ** Sommaire ** Page 3 : Introduction I : Elisabeth Báthory

rapports deux à deux. On trouvera dans le corpus aristotélicien, en particulier les Seconds Analytiques, la mise en place de l'analogie, permettant de fonder les concepts de Genre et d'Espèce définis en Métaphysique livre Delta 2 Paradoxalement, la possibilité de rendre concret ce qui semble abstrait, c'est à dire ce que l'on peut reprocher à la ligne, ne peut se comprendre que dans un mythe. Alors de quel concret parlons-nous ? Il faut revenir à la fonction du mythe qui, comme le souligne les travaux

Claude Duchet sur un corpus de titres du XIXe siècle ainsi que Léo Hoek qui considère le titre comme un phénomène psycho - social, une insertion dans la société et l’historicité. A partir du moment que le titre invite à l'identification de l'œuvre littéraire et à souligner son contenu, Hoek a désigné deux classes de titres : subjectaux qui annoncent le sujet du texte et objectaux qui désignent le texte en tant qu’objet. Cette classification des titres n'ôte en rien au titre, sa fonction première, celle

cote, Hyemslev, s’est beaucoup intéressé au texte et donne une signification plus large en le désignant comme étant «  Un énoncé quel que soit, parlé ou écrit, long ou bref, ancien ou nouveau. »2Le texte est orienté : d’une part, il est conçu en fonction d’une visée de l’auteur, toute énonciation constitue un acte visant à modifier une situation. D’autre part, c’est une forme d’action, vise à persuader les récepteurs de l’intérêt de l’énoncé écrit. C.Fuchs fournit une autre définition, elle postule

Le corpus c'est de la Jesse Mc Cartney : Mon nouvel album symbolise un nouveau départ Aucun lien de parenté avec un certain Paul, mais un artiste accompli à seulement 21 ans. Ce délicieux jeune homme a reçu CitéGAY pour parler de son album Departure, entre electro et R'n B ... (Jesse Mc Cartney, Departure, interview) Les entrevues se suivent et ne se ressemblent pas, mais bizarrement le lieu de rencontre, lui est souvent le même en ce moment. Je ne vais pas m'en plaindre car il s'agit