Costumes Ruy Blas

  Victor Hugo – Ruy Blas – 1838 ACTE PREMIER Don SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. À gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue galerie. Cette galerie, qui traverse tout

répétition est présent dans la pièce lorsqu'il Bartolo répète à chaque fois le même geste « il lui tâte le pouls » et que Rosine fait semblant de s'évanouir « tombe sur un fauteuil, et fin de se trouver mal ». Pour finir dans le texte de Victor Hugo, Ruy Blas, 1838 on n'y trouve le jeu scénique complètement en rapport avec la lettre jouée par la reine : « arrache une lettre froissée », « jette sur la table » et « se précipite sur la lettre » cela est également comique car cela montre que la reine n'a

Les costumes au théâtre ont plusieurs fonctions : -ils tiennent à la fois du discours et de la mise en scène : certains personnages peuvent en critiquer d'autres en évoquant leur façon de s'habiller. -ils sont porteurs de comiques : selon les textes, ils accentuent les traits de caractère d'un personnage (Harpagon et sa fraise à l'antique), ils participent de l'effet visuel et du comique de caractère. Tel vêtement débraillé va traduire un caractère fantaisiste ou défaitiste, par exemple. -Ils

Texte : De "Ruy Blas, fermez la porte " v1 à "Votre Excellence ?" v46 Commentaire : Problématique : Comment le personnage secondaire prend-il la place du personnage éponyme ? (le voleur ! spas bien !) I / Scène d'exposition A- Cadre spacio-temporel - Voir longue didascalie du début => costume, lieu, époque (17e siècle) - v2 => "le jour va naitre" = matin B- Perso apparemment secondaire => Gudiel - peu puissant, sous ordre de Don Saluste (DS), appelé par son prénom, "servi"

scène est un véritable artiste. Il va choisir les costumes et les décors qui sont souvent absent dans l’écriture des pièces de théâtre. On peut dire que l’auteur créé l’espace scénique c’est à dire l’espace imaginaire et que les metteurs en scène le rendent concret. Ils sont donc libres au niveau de leurs adaptations. Par exemple le metteur en scène va situer la pièce dans le temps ou va individualiser certains personnages à travers les costumes. Le metteur en scène est libre et va pouvoir expérimenter

de Créteil) Objet d’étude 1 Présentation de l’objet d’étude 1 4 Interrogation 1 Séquence A Le vampire Séquence B Sherlock Holmes ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Füssli 6 18 32 34 Interrogation 2 Séquence A Ruy Blas de V. Hugo Séquence B Les Miettes de P. Pinaud ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Delacroix 36 47 60 64 Interrogation 3 Séquence A Bouvard et Pécuchet Séquence B Madame Baptiste ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des

situation, le contexte de l'action et les changements dans le décor de même. Les costumes et les masques permettent de distinguer les personnages d'apprendre des choses sur eux : la condition sociale de Ruy Blas dans Ruy Blas de Victor Hugo est exprimé au début de la pièce par son livret de valet. Les gestes des personnages, les objets, permet de faire avancer l'action (dans Ruy Blas, la Reine reconnaît Ruy Blas grâce à son écriture). La musique peut marquer une pause dans l'action, comme pour

RUY BLAS, I, 1 : Une scène d’exposition déconcertante ? En 1838, V.H. écrit Ruy Blas, drame romantique qui se passe à la Cour d’Espagne. Après la bataille d’Hernani, Hugo veut imposer un nouveau genre théâtral. En quoi cette scène théâtrale reflète-t-elle ce nouveau genre ? Nous verrons dans un premier temps qu’elle correspond aux critères classiques d’une scène d’exposition, puis dans un second temps quels genres théâtraux elle mêle ; et enfin comment elle crée un genre nouveau. I. Une

décor joue aussi un rôle important dans le théâtre occidental.     1) L'importance de la mise en scène En Occident, une pièce de théâtre est "définie" aussi bien par son texte que par sa mise en scène.
ex : Ruy Blas de V. Hugo
> très nombreuse répliques, beaucoup de précisions sur les costumes, les décors et les mouvements    2) Et là je sèche ... I. Certes la parole joue un rôle important dans le théâtre occidental Les pièces classiques et baroques réprésentent une majeure partie de la production

mots et de leur contraire « illusion » implique l'idée de « factice » et s'oppose à « réalité » ; « vérité » implique l'idée d'« authenticité » et s'oppose au mensonge, à la « fausseté » ; aux éléments que comporte le spectacle (décor, costumes, lumières, rythme imprimé à la pièce) et aux divers intervenants dans le spectacle : metteur en scène, acteurs, public… Cela vous amène à organiser votre travail en deux parties : « En quoi le théâtre est-il un art de l'artifice et de l'illusion