Costumes Ruy Blas

Musée de Montluçon Voiture hippomobile, musée Yves Machelon, Gannat Armoire d’A.Ch.Boulle, 1710, Musée du Louvre - base Atlas Assiette avec décors de rubans, faïence, Musée Anne de Beaujeu Arts du visuel Hyacinthe Rigaud : « Louis XIV en costume de sacre », 1701,* (valise Musée) Louis David : « Le serment des Horaces », 1785,* (valise Musée) Le XIXème siècle : Arts du langage : (poésies) Beaudelaire : « L’albatros »* Verlaine : « Chanson d’automne »*, « Il pleure dans mon cœur

 écrivain italien. L'ensemble est publié vers 1350 dans Le Décaméron. Les nouvelles ne sont pas isolées : elles sont groupées, chaque jour, autour d'un thème différent et encadrées par les commentaires de l'auteur. Don Quichotte, de Cervantes, ou Gil Blas de Santillane, de Lesage, sont constitués d'épisodes successifs, autant d'histoires que l'on peut isoler, mais qui mettent en scène le même héros. La nouvelle est alors comme une branche dans un arbre : elle sert encore à construire un roman. La

vers, Cromwell, puis Orientales et Hernani. Il s'impose comme le porte-parole du romantisme aux côtés de Gérard de Nerval et de Gautier. En 1831, il publie son premier roman historique, Notre-Dame de Paris, et en 1838 son chef-d' œuvre romantique Ruy Blas. En 1841, il est élu à l'Académie française. En 1843, la mort de sa fille Léopoldine le déchire et le pousse à réviser son action. Il entame une carrière politique. Elu à l'assemblée constituante en 1848, il prend position contre la société qui l'entoure

plus complexe et d'autant plus intéressante que, tout en accomplissant son devoir de roi en lendemain de guerre, Créon veut sauver Antigone (le roi est alors aussi le siège d'une lutte intérieure). Au xixe siècle, Le « Bon appétit, Messieurs » de Ruy Blas qui fustige les « ministres intègres » qui déchirent l'Espagne, sonne comme une déclaration de guerre entre le « laquais » en livrée et les puis-sants avides de pouvoir, dont le plus noir est Don Salluste.Ce type d'affrontement sur scène permet à

COMMENT ON FREINE ? TEXTE VIOLAINE SCHWARTZ MISE EN SCÈNE IRÈNE BONNAUD ARTISTES ASSOCIÉES AU CDN BESANÇON FRANCHE-COMTÉ AVEC Valérie Blanchon ANUSHA CHERER Jean-Baptiste Malartre CHORÉGRAPHIE JEAN-MARC PIQUEMAL SCÉNOGRAPHIE ET COSTUMES NATHALIE PRATS SON ALINE LOUSTALOT LUMIÈRE DANIEL LEVY RÉGIE GÉNÉRALE FéLIX DHENIN Du mardi 17 au vendredi 20 Novembre 2015 AU CDN BESANÇON FRANCHE-COMTÉ PRODUCTION DÉLÉGUÉE CDN BESANÇON Franche-Comté COPRODUCTION THÉÂTRE POPULAIRE ROMAND, COMPAGNIE 813 AVEC L’AIDE

_Un quatrieme coup_. Vite, ouvrons. _Elle ouvre la petite porte masquee. Entre don Carlos, le manteau sur le nez et le chapeau sur les yeux_. Bonjour, beau cavalier. _Elle l'introduit. Il ecarte son manteau et laisse voir un riche costume de velours et de soie, a la mode castillane de 1519. Elle le regarde sous le nez[2] et recule etonnee_. Quoi, seigneur Hernani, ce n'est pas vous!--Main-forte[3]! Au feu! DON CARLOS (_lui saisissant le bras_). Deux mots de plus, duegne

la porte de la salle, la foule des masques nous environna ; on nous examina curieusement, on nous fit danser : mes yeux furent d’abord agréablement flattés de la nouveauté du spectacle. Les habits élégants, les riches parures, la singularité des costumes grotesques, la laideur même des travestissements baroques, la bizarre représentation de tous ces visages cartonnés et peints, le mélange des couleurs, le murmure de cent voix confondues, la multitude des objets, leur mouvement perpétuel qui variait

dramatique parfaitement irréaliste invraisemblable ms cependant considéré par le public comme tout à fait normal= ensemble de présupposés idéologiques et esthétiques, entente établie entre les spectateurs et les artistes) pourtant, dialogue versifié, costumes empanachés etc. 7. La règle unitaire - action, espace, temps - unité d'action : les événements doivent être reliés les uns aux autres par un lien de nécessité et doivent concourir à l'aboutissement de l'action - unité de temps=> Aristote :

lacunaire, n’exposant pas toutes les informations sur le personnage, motive la lecture. Ex. : Balzac recourt à cette stratégie pour le personnage de Vautrin. Certes, le lecteur dispose d’un portrait physique, encore que le héros endosse des costumes et des déguisements différents. Mais, à travers les cycles et les romans, le lecteur découvre progressivement l’identité clandestine et maudite de Vautrin. LE PERSONNAGE ET LE SPECTACLE DU MONDE ⁄ Paul Scarron, Le Roman comique, ⁄§∞⁄

lacunaire, n’exposant pas toutes les informations sur le personnage, motive la lecture. Ex. : Balzac recourt à cette stratégie pour le personnage de Vautrin. Certes, le lecteur dispose d’un portrait physique, encore que le héros endosse des costumes et des déguisements différents. Mais, à travers les cycles et les romans, le lecteur découvre progressivement l’identité clandestine et maudite de Vautrin. LE PERSONNAGE ET LE SPECTACLE DU MONDE ⁄ Paul Scarron, Le Roman comique, ⁄§∞⁄