Cote 146 Apollinaire

ssir à l’ éc r it R u ¿Lo sabías? Chapitre 7 D  os revoluciones en el siglo XX Unités 1 à 6 Vamos a ver Ateliers éussir à l’ éc r it R ¿Lo sabías? Chapitre 8 Aspectos del Cono Sur Unités 1 à 5 Vamos a ver 121 124 143 143 144 146 148 175 178 194 195 197 198 200 ¿Lo sabías? 201 203 216 217 220 220 223 Complementos literatura 1. Memorias de una niña gitana 2. La última cena 3. A vuestro servicio 4. ¡Silencio! 5. Le compro su casa 6. El enamorado y la Muerte 7. El

» La nuit, il ne dormit pas, sa gorge était serrée, il avait soif ; il se leva pour aller boire à son pot à l’eau et il ouvrit la fenêtre ; le ciel était couvert d’étoiles, un vent chaud passait, au loin des chiens aboyaient. Il tourna la tête du côté des Bertaux. Pensant qu’après tout l’on ne risquait rien, 49 Charles se promit de faire la demande quand l’occasion s’en offrirait ; mais, chaque fois qu’elle s’offrit, la peur de ne point trouver les mots convenables lui collait les lèvres. Le

la modalité. Dans le seul domaine de la linguistique, se côtoient des approches de la modalité de toutes sortes : logiques, formelles, syntaxiques, sémantiques, énonciatives. La diversité de ces approches est telle que force nous est de laisser de côté bon nombre d’entre elles, ce qui, toutefois, ne doit pas être interprété comme un signe de méconnaissance de notre part vis-à-vis d’elles. Car il n’y a pas une approche de la modalité qui se justifie mieux, en soi, qu’une autre, mais seulement des

part, que l’œuvre littéraire, quelle que soit l’influence référentielle, constitue une réalité autonome avec ses propres structures. D’autre part, dans toute investigation littéraire, il faut distinguer deux pôles de production discursive. D’un côté, il y a l’auteur, personne biographique, ayant une vie psychique et sociale et de l’autre, son porte-parole qui joue le rôle de médiation entre lui et son œuvre. Tout texte écrit mentionne, par conséquent, trois instances : l’auteur, le narrateur

» La nuit, il ne dormit pas, sa gorge était serrée, il avait soif ; il se leva pour aller boire à son pot à l’eau et il ouvrit la fenêtre ; le ciel était couvert d’étoiles, un vent chaud passait, au loin des chiens aboyaient. Il tourna la tête du côté des Bertaux. Pensant qu’après tout l’on ne risquait rien, 49 Charles se promit de faire la demande quand l’occasion s’en offrirait ; mais, chaque fois qu’elle s’offrit, la peur de ne point trouver les mots convenables lui collait les lèvres

sembla réfléchir un instant et une expression à la fois soucieuse et mystérieuse se dessina sur son visage. — En fait, je crois que tu n'as tout simplement plus le choix. — Comment ça ? — Prends une douche et habille-toi. — Pour aller où ? — Manger une côte de bœuf chez Spago. — Je n'ai pas très faim. — Ce n'est pas pour la nourriture que je t'emmène là-bas. Deux amis 42 Guillaume Musso La fille de papier — C'est pour quoi alors ? — Pour le remontant dont tu vas avoir besoin lorsque je t'aurai

............................................................... 141 Entretien avec Christophe Rebours, fondateur d’In Process Ergonomie : une ressource pour les designers ...................................................................... 146 Entretien avec Éric Vermelle, directeur marketing de LaCie Quand le monde du designer rencontre le monde industriel © Groupe Eyrolles ................................... 147 Entretien avec Marc de Forsanz, directeur marketing de Saint-Louis

Entretien avec Éric Vermelle, directeur marketing de LaCie Quand le monde du designer rencontre le monde industriel Entretien avec Marc de Forsanz, directeur marketing de Saint-Louis Sucre « Créer, c’est quelque part refuser l’existant. » 146 ................................... 147 ...................................................................... 161 Entretien avec Philippe Dumont, P-DG de Nickel, cosmétiques pour homme « De la rigueur dans le ludique. » ..........

temps/film sont complexes. En premier lieu, la notion de « temps » est difficile à définir. Elle est aussi familière que mal connue, aussi omniprésente qu’insaisissable. En tant que problème élémentaire de la connaissance humaine -- Schelling, de son côté, écrit que « le temps est le véritable point de départ de toutes les recherches en philosophie» 1 --, il se dote d’une diversité d’interprétations : il peut désigner « une forme de l’expérience, du rapport de l’homme au monde »2, ou bien «une période

données fournies par la troisième situation analytique. Parfois, l’analyse poïétique inductive fait découvrir des stratégies poïétiques que l’analyse externe n’avait pu mettre en évidence. On retrouve, mutatis mutandis, les deux mêmes cas de figure du côté de l’esthésique. » 3. Analyse esthésique inductive (de B vers E) : 5. Analyse esthésique externe (de E vers B) : « Comme la poïétique inductive, l’esthésique inductive constitue également le cas le plus fréquent de l’analyse musicale. C’est elle qui