Cristallisation De Stendhal

l’intrigue. Cette scène est un topos de la première rencontre : scène traditionnelle dans tout roman d’amour. A noter : dans toute scène de rencontre amoureuse, on distinguera le coup de foudre pour un(e) inconnu(e) et le phénomène de cristallisation chez Stendhal I/ Mise en scène de la rencontre L’auteur procède à une véritable mise en scène de la rencontre entre les deux personnages Lieu : existence d’un lien entre le lieu d’une rencontre et sa signification (cf. notamment rencontre entre Julien

cœur, en l’attribuant à un autre ; et la meilleure partie du génie se compose de souvenirs » complète-t-il. « Je n'entretiendrai pas la postérité du détail de mes faiblesses. Je dirais du moins que ce qui est convenable à ma dignité d'homme.» 3. Stendhal (1783-1842) a. La chartreuse de Parme Ce roman mélange chronique historique et chronique de société, aventure picaresque et fiction. Le lecteur pénètre dans le Milan napoléonien, est submergé par le climat de pure aventure romanesque, où le danger

le héros change. Après 1830, le roman de mœurs se fait l'historien des mœurs pour monter en grade : c'est un triomphe. C'est une roman social qui vise à couvrir une tranche de la vie (romans parisiens VS romans de provinces). Tous les romans de Stendhal consacrent une partie en province et une partie à Paris. C'est une fresque exemplaire de la vie sociale réelle. ! Les romans de mœurs ne sont pas seulement des romans d'apprentissages. Ceux sont aussi des romans littéraires et artistiques. Balzac

d'esthétique. Marqué par la grandeur, la mesure. Ce qui a de sur c'est que classique n'est pas utilisé à l'époque que nous appelons classique. L'étiquette est arrivé après = ENDOGENE (contrairement aux romantiques, qui se déclarent eux mêmes romantiques). Stendhal parle du romanticisme. Fin des années 1820 les poètes se définissent comme romantiques, le revendique. Mais personne ne s'est jamais revendiqué classique. Si on réfléchi à l'origine des mots, le mot classique correspond à l'idée de l'excellence insurpassable

de remettre en cause qu’on puisse être libre de toute croyances. b) libre de tout parti> Au sein d’un conflit, on a tendance à prendre parti pour l’un des camps, or même dans un parti il faut être libre Stendhal dit dans La vie de napoléon « Dans tout parti, plus on a d’esprit moins a l’esprit de son parti. » = il faut un esprit qui permet de penser et critiquer son propre parti , toujours

musicaux dans leurs oeuvres littéraires la musicalité. Beaumarchais , qui était instituteur des princesses dans la cour qui enseigne la musique aux princesses dans la cour, et cette expérience a favoriséest favorable à sa carrière de composition. Stendhal s’intéresse beaucoup à la musique, son premier livre est une autobiographie des musiciens  Vies de Haydn, Mozart et Métastase, ce qui montre sa passion vers la musique. En Le Devin du village de Rousseau combinante la chanson lyrique, lea dialogue

sentiment de culpabilité après la rupture de ses fiançailles avec la belle Régine Olsen ! Cette trilogie amoureuse peut aussi être exprimée à travers des métaphores chimiques. C’est ainsi que Stendhal a inventé la notion si féconde de cristallisation amoureuse en observant le phénomène chimique de la cristallisation dans une mine de sel de Salzbourg. Quand un être tombe amoureux, il embellit toujours l’objet amoureux comme le sel ou le givre qui s’agglutine autour de la brindille… Freud de son côté va

rediscutée de nos jours. Mais on peut retenir un objectif esthétique clair : il s'agit de produire un « effet de réel » en peignant avec un souci constant du détail et de la vraisemblance les décors, les personnages et les faits. Les expressions de Stendhal (roman = miroir) ou de Balzac (romancier = historien du présent) montrent dans la première moitié du siècle une voie qu'approfondiront Gustave Flaubert et Maupassant (préface de Pierre et Jean), puis Zola et son naturalisme. Le roman du XIXe siècle

seulement en littérature : domaine des arts tableau en 1819 Le radeau de la méduse Géricault. Mais aussi l’œuvre de Delacroix. Favorable à l’émergence d’une nouvelle littérature. Le romantisme s’explique par une conjonction de talents. Sainte-Beuve, Stendhal, Nerval, Théophil Gautier, Alfred de Musset, George Sand… Les plus anciens sont Lamartine, Hugo, Vigny. Dans le domaine du roman : Balzac dans les années 1820. On peut commencer à parler d’école littéraire dès 1823 on parle de Cénacle tiré

réécriture, idem, Rousseau et Les rêveries. La pensée est toujours perçue comme un flux, un mouvement. Pas de fixité. Dans le roman : cf. : Sterne : Tristram Shandy 19è : triomphe du roman d’analyse : cf. : Benjamin constant : Adolphe Stendhal : Le rouge et le noir L’aventure passe au second plan. Milieu 19ème : W. James : 1891 :  Principes de psychologie  Bergson étudie la conscience et produit une philo de l’introspection. Apparition de la psychanalyse : Schopenhauer, Freud,…