Cristallisation De Stendhal

cache! mal! une! causalité! souvent! plus! irrationnelle! qu’il! n’y! paraît.! Le! déroulement! chronologique!est!alors!si!essentiel!au!roman!qu’il!permet!de!dissimuler!quelquefois!un! manque! criant! de! causalité.! Si! l’on! pense! au! Rouge! de! Stendhal,! par! exemple,! et! aux! analyses! que! Julien! Gracq! en! donne! dans! En$ lisant,$ en$ écrivant,! on! peut! mettre! en! lumière! un! double! mouvement!:! d’un! côté! la! croyance! commune,! effet! d’une! première! lecture!et!parfois!d’une!lecture

Marketing S.A., 2005, p. 23 35 Selon Barthes, l’intertextualité ne relève pas de l’obligatoire ou de l’indispensable, mais de la subjectivité. Elle est donc « aléatoire ». Il donne ainsi un exemple de lui-même : « Lisant un texte rapporté par Stendhal (mais qui n’est pas de lui) j’y retrouve Proust par un détail minuscule (…) je comprends que l’œuvre de Proust est, du moins pour moi, l’œuvre de référence, le mandala de toute la cosmogonie littéraire (…). Proust est un souvenir circulaire. Et bien

castré d’Abélard, grâce au prétexte dérisoire d’un petit talent épistolaire, symbolise encore la passion, Dali fait d’autant mieux lorsqu’il précise : « Analytiquement, j’aurais voulu trouver Stendhal également impartial devant les mesures du Vatican et en présence des fameuses et non moins mesurables “cristallisations”. Quant à moi, j’aime à répéter à mon tour, mais cette fois devant le grand cristal de roche de l’amour, ce qu’il prononça devant Saint-Pierre de Rome : voici des détails exacts. » Et il

Trois ans! Les statistiques, la biochimie, mon cas personnel: la durée de l'amour reste toujours identique. Coïncidence troublante. Pourquoi trois ans et pas deux, ou quatre, ou six cents? À mon avis, cela confirme l'existence de ces trois étapes que Stendhal, Barthes, et Barbara Cartland ont souvent distinguées: PassionTendresse-Ennui, cycle de trois paliers qui durent chacun une année - un triangle aussi sacré que la Sainte Trinité. La première année, on achète des meubles. La deuxième année, on déplace

chaque homme y est ou corrupteur ou corrompu » (Op. cit., Gallimard, 1972, p. 259). Maupassant nous dit d’ailleurs dans son article « L'Evolution du roman du XIXe siècle » paru dans la Revue de l'Exposition universelle, en octobre 1889, que c’est de Stendhal et Balzac que « date la réelle évolution de l'aventure imaginée à l'aventure observée, ou mieux à l'aventure Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 24 racontée, comme si elle appartenait à la vie 6». Il

selon de subtils mouvements, Marcel observant que « les conglomérats de coteries se défaisaient et se reformaient selon l’attraction d’astres nouveaux destinés d’ailleurs eux aussi à s’éloigner, puis à reparaître, des cristallisations puis des émiettements suivis de cristallisations nouvelles» (III, page 992) et méditant sur la diversité des gens du « monde » malgré leur apparente et monotone insignifiance (II, page 569). Lorsqu'elle donnait des fêtes, la princesse de Guermantes invitant tout le

« entièrement décolletées » qui coulèrent vers lui « de longs regards caressants comme si la timidité seule les eût empêchées de m’embrassser ». Le duc le conduisit vers la princesse de Parme qu’il avait imaginée en fonction du nom de la ville et de Stendhal alors qu’elle était tout à fait quelconque. Il satisfit la curiosité du comte Hannibal de Bréauté-Consalvi qui était intrigué par sa présence en ces lieux. Il serra la main du duc de Châtellerault, dit bonjour au prince de Foix, laissa ses « phalanges

personnages riches, Mr et Mrs Bentz, la duchesse de Granat, ne saurait se dire heureux. Le conflit mûrit durant toute la pièce par l’affrontement avec la société, une société à la fois médiocre et odieuse qui n'a pas beaucoup changé depuis celle que Stendhal peignait autour de Julien Sorel. Comme tous les grands artistes, Anouilh a su sonder les profondeurs de l'ambiguïté de la nature. Le crime peut être vu comme un sacrifice expiatoire, rétribution équitable des turpitudes d'une société ignoble, et

mouvante d’où jaillit toute croissance. Nous vivons des myriades de secondes et pourtant, il n’y en a jamais qu’une, une seule, qui met en ébullition tout notre monde intérieur : la seconde où (Stendhal l’a décrite) la fleur interne, déjà abreuvée de tous les sucs, réalise comme un éclair sa cristallisation – seconde magique, semblable à celle de la procréation et comme elle, cachée bien au chaud, au plus profond du corps, invisible, intangible, imperceptible –, mystère qui n’est vécu qu’une seule

personnages riches, Mr et Mrs Bentz, la duchesse de Granat, ne saurait se dire heureux. Le conflit mûrit durant toute la pièce par l’affrontement avec la société, une société à la fois médiocre et odieuse qui n'a pas beaucoup changé depuis celle que Stendhal peignait autour de Julien Sorel. Comme tous les grands artistes, Anouilh a su sonder les profondeurs de l'ambiguïté de la nature. Le crime peut être vu comme un sacrifice expiatoire, rétribution équitable des turpitudes d'une société ignoble, et