Cruauté

Ruy Blas Acte III scène 5 (v.1393-1469) Sommaire: I/ Don Salluste 1) Ses intentions 2) Il s’explique v.1408 à 1431 II/ La tragédie de Ruy Blas 1) Dénonciation de la cruauté de Salluste On voit ici que Salluste est un personnage cynique tandis que Ruy Blas est pathétique, il se plaint implore Dieu. Il y a une grande différence de langage. On se rend compte qu’il et épris d’une machination auquel il n’y a aucune échappatoire. Ruy Blas n’est que l’instrument de Don Salluste

connaissance de plusieurs langues (tel que le polonais, le russe, le français, l’anglais)qui lui a permis de servir d’interprète auprès des Allemands. Il a été témoin et acteur de la disparition des corps qu’il transportera et brûlera, ainsi que de la cruauté des nazis. En 1945, il survità la « Marche de la Mort » et est envoyé à Buchenwald. A Ebensee, il sera libéré par l’armée américaine, il meurt le 2 aout 1985. Cette peinture a été réalisée après 1945, soit deux ans après salibération de camp de Birkenau

du personnage de tyran qu’est Caligula ?Organisation du devoir : volonté de présenter ici Caligula d’une manière surprenante et originale. La scène démarrecomme une scène de pure comédie, avant de tourner à la farce tragique, mettant en avant la cruauté du tyran. Maissi par certains aspects, Caligula renvoie à l’image traditionnelle du tyran, sa logique

Synthèse du travail d’analyse du texte d’Alfred Jarry, Ubu Roi. Quelles caractéristiques du dominateur apparaissent ici ? Lâcheté, grossièreté, dissimulation, désir d'argent et de pouvoir, cruauté. Plusieurs caractéristiques du dominateur sont visibles dans ce texte concernant le personnage de Père Ubu. - il fait preuve de lâcheté car il ne veut pas prononcer un mot grossier qui « lui a valu trop de désagréments », il commence ce dernier, en se rattrapant et en finissant par prononcer

) au plus profond de la pitié" : comme si tout était joué, et aussi simplement qu’une moralité du Moyen Age.Mais l’aveuglement du vieux souverain devant la sincérité de sa fille bien-aimée, déchaînant autour de lui la cupidité, la sauvagerie, la cruauté la plus sinistre, le voue à l’errance et à une déchéance inouïe. Abandonné de presque tous, sans abri et privé de raison, Lear devient le sujet d’une effroyable expérience : comme si le souverain médiéval, qui trônait au sommet d’un cosmos ordonné

non d'un discours politique élaboré, dès lors au fondement même d'actes réels comme si Hugo voulait saisir à la racine les caractères psychologiques de son ennemi. Dans la violence des mots doit éclater la noirceur des pensées. Et tout d'abord la cruauté du tyran. Ainsi le ton du texte est donné par une longue chaîne de verbes de sens proche, utilisés à l'impératif et au subjonctif (" égorge ", " frappez "," tuez ", " mitraillez ", " fusillez ", " broie ", " écrase ") qui évoquent une énergie destructrice

l’être humain. En ce sens, il rejoint l’esprit, le courant de son époque. En même temps, il apporte une nouvelle preuve pour entailler son argumentation contre les doctrines de l’optimisme. I. Le constat objectif de la cruauté. Il s’agit d’un constat objectif de la cruauté puisque dans cette première partie, le narrateur sait émouvoir par un recours calculé à la plus grande simplicité d’expression. C’est un ton dépouillé pour traduire l’horreur. Dans la première ligne de description du nègre

réponse: froide. *Nom marchant: mot portrait: «Van»=hollandais; «Vander»= marchand; «dendur»:cruauté. Adj. dépréciatif(«fameux»)->cruauté. 2)Paroles de l'esclave · Dénonciat° indirecte ds paroles: *L.12-15: froideur constat: formalité adm..Ton détaché: augmente horreur. *L.21-22: parallélisme 2 groupes de phrases. *L.23-24: comparaison «ns» & animaux. *L.15-16:distors° cruauté mutilat°/plaisir futile sucrerie. *L.26-27: phrase paradoxale, pas du tt appliqué au 18°. *L

Sa mère, timide et riche était l'épouse d'un gentilhomme campagnard, bourru, celui-ci ne cessait de la tromper. Elle devient la maîtresse de M. de Bourneval qu’elle aime profondément. À sa mort, on ouvre son testament dans lequel elle dénonce la cruauté de son mari et de ses deux fils aînés et déclare l’amour qu’elle porte pour M. de Bourneval et son fils cadet auxquels, elle lègue toute sa fortune. Les deux hommes s’affrontent en duel, M. de Courcils est tué. Le cadet lègue la moitié à ses frères

vocation esthétique. B) Un « poème du Mal » L’intérêt d’Artaud pour raconter ce « poème du Mal » s’explique facilement, surtout si l’on aborde la suite de ses œuvres. Artaud est déjà en train d’écrire les principes de son théâtre de la cruauté qu’il va intégrer un peu plus tard, en 1938, dans son Théâtre et son double. On retrouve parfaitement dans Le Moine des échos à sa propre esthétique. Ces principes relèguent la psychologie et les mots à un rang mineur et célèbrent la métaphysique