De Georges De Scudéry Sur Un Songe

verres sur la table ne contribuait pas peu à entretenir la terreur qu'inspirait cet aspect de Croquemitaine rehaussé par un pourpoint de velours noir d'une mode surannée ; aussi obtenait−il un succès d'épouvante en hurlant les vers de Garnier et de Scudéry. Il était, du reste, entripaillé comme il faut, et capable de bien remplir un trône. Le Tranche−montagne, lui, était maigre, hâve, noir et sec comme un pendu d'été. Sa peau semblait un parchemin collé sur des os, un grand nez recourbé en bec d'oiseau

Parle-moi de Mélite et de La Galerie Du Palais ! Mais Le Cid, qu'est cela, je te prie? GASSÉ, à Montpesat Monsieur est modéré. MONTPESAT Le Cid est bon! VILLAC Méchant ! Ton Cid, mais Scudéry l'écrase en le touchant ! Quel style ! ce ne sont que choses singulières, Que façons de parler basses et familières. Il nomme à tout propos les choses par leurs noms. Puis Le Cid est obscène et blesse les canons. Le Cid n'a pas le droit d'épouser

tomber, ce faisant, dans l’irréel et l’invraisemblable ? Ou fallait-il, au contraire, représenter la nature telle qu’elle était, et donc, dans la mesure où le réalisme est à l’art ce que le cynisme est à la morale, tomber dans l’immoralité ? » (Georges May, Le Dilemme du roman au XVIII è siècle). Cette lumineuse explication mayenne explique comment, qu’il rapporte très fidèlement la réalité ou qu’il l’embellisse, le roman est toujours en position d’accusé. « Boue de la littérature », le roman

plus loin avec ‘’La suivante’’. La pièce fut créée par la troupe de Montdory durant la saison théâtrale 1631-1632. Comme en témoignent les vingt-six pièces liminaires de la première édition (1634), signées par tous les dramaturges de son temps (Scudéry, Du Ryer, Mairet, Rotrou, notamment), le succès de cette pièce, venant après celui de ‘’Mélite’’, installa Corneille au premier rang de ses confrères, sans pour autant leur porter ombrage, puisque, de leur côté, ils cultivaient essentiellement le

alla plus loin avec ‘’La suivante’’. La pièce fut créée par la troupe de Montdory durant la saison théâtrale 1631-1632. Comme en témoignent les vingt-six pièces liminaires de la première édition (1634), signées par tous les dramaturges de son temps (Scudéry, Du Ryer, Mairet, Rotrou, notamment), le succès de cette pièce, venant après celui de ‘’Mélite’’, installa Corneille au premier rang de ses confrères, sans pour autant leur porter ombrage, puisque, de leur côté, ils cultivaient essentiellement le

du temps, aux croyances, aux paganismes et au christianisme, à la crédulité générale et notamment celle exploitée par les raconteurs de voyage). Il n’est pas si inconnu que cela, il est l’auteur de Dialogues de morts, œuvre imitée par Fénelon, Le songe ou le poque (pythagorisme), les sectes à l’encan à vendre, satirique des différentes Histoires véritables dont il dit qu’il n’y a aucun mot de vrai dans ce qu’il va raconter, relations de voyage fantastique (avalés par une baleine…). Il y a entre Lucien

Bérénice laisse éclater sa rancœur douloureuse et menace de se tuer. Titus proteste de son amour, jusqu’aux larmes, mais sa décision est irrévocable. Scène 6 Titus craint que Bérénice ne mette sa menace de suicide à exécution. Dans sa détresse, il songe un instant à se dédire, quitte à braver Rome. Déchiré, il est cependant convaincu de n’en rien faire par son confident. Scène 7 Antiochus peint à Titus le désespoir de son amante, et le presse de la sauver. Titus se dit lui-même trop anéanti pour

certains enjeux de la mémorable « Querelle ». En effet, les détracteurs et rivaux de Corneille ont critiqué le manquement aux bienséances que représente le projet de mariage de Chimène avec l’assassin de son père. Dans ses Observations sur Le Cid, Scudéry écrit : « L’on y voit une fille dénaturée ne parler que de ses folies, lorsqu’elle ne doit parler que de son malheur […], aimer encore ce qu’elle doit abhorrer […], et pour achever son impiété, joindre sa main à celle qui dégoutte encore du sang de

cu care se încheie Istoria lui Albéres manifestă caracterele unui nou baroc sau, cum observă G. R. Hocke în lucrarea amintită, trăsăturile unui nou manierism. Adevăraţi „monştri epici", romanele „preţioase" (Honoré d'Urfé: Astreea, Domnişoara de Scudéry: Artamène sau Marele Cyrus etc.) urmăresc rătăcirile unei umanităţi galant-neliniştite printr-un labirint de quiproquo-uri. Lumea ca un. labirint este o viziune comună barocului şi „noului roman" actual. De asemeni, acel mers neregulat al povestirii

Quant à Mr Kerslake, mon premier conseiller, il m’a soigneusement orientée tout au long de mon trajet. Cette thèse doit beaucoup à ses lectures attentives, ses corrections minutieuses et ses remarques rigoureuses. Je remercie également Professeur Georges Bérubé, qui a accepté avec générosité de participer à mon comité, ses commentaires et ses suggestions m’ont beaucoup enrichie. Je tiens à exprimer ma reconnaissance à toute ma famille: Khattar, pour son appui sans limite; Joe, Michael et Êve-Marianne