Decor Le Misanthrope

reproche ainsi aux romans bretons leur manque de vérité et leur goût pour le merveilleux. Ces romans racontent des aventures qui ne sont pas toujours très "réalistes" au sens actuel du terme, mais qui se déroulent dans un monde contemporain, dans un décor quotidien, parmi des personnages réels ou inventés produisant un effet de réel. Ces romans peuvent être considérés comme des extensions de la nouvelle courtoise, dont ils reprennent les thèmes amoureux, étoffant une matière souvent un peu mince à l'aide

d’Antonin Artaud (Prevel Jacques) Flammarion 35 Attoun (Lucien) 1988 Théâtre Ouvert à livre ouvert, 1971-1988 Rato diffusion Aubignac (François Hédelin d’) 1971 La Pratique du théâtre Slatkine Bablet (Denis) 1973 Esthétique générale du décor de théâtre de 1870 à 1914 Cnrs éditions 1975 Les Révolutions scéniques du xx∫ siècle Société internationale d’art Badiou (Alain) 1990 Rhapsodie pour le théâtre Imprimerie nationale, coll. « Le spectateur français» Banu (Georges) 1984 Le Théâtre

passe dans ses appartements au moment où celui-ci arrive : ne doit-elle pas se retirer afin de le laisser s'exprimer dans son monologue? Comme l’expliqua Jacques Schérer, «conformément aux possibilités de mise en scène de I'Hôtel de Bourgogne, ce décor a vraisemblablement trois portes. L'une mène à l'appartement de Titus. Elle sera située côté jardin, parce que ce côté, qui est à droite pour qui regarde du fond de la scène, est depuis le Moyen Âge le plus élevé en dignité : c'est là que dans tous

du détective». On en trouve un autre sur la part respective à donner à «l'hérédité et à l'éducation première». On découvre ; - les clubs, institutions typiques du monde anglo-saxon, mais spécialement ce club paradoxal puisque s'y réunissent des misanthropes ; - la situation de ces Grecs à Londres ; - le travail de l'interprète. Intérêt philosophique La nouvelle fait réfléchir à la solidarité entre compatriotes, au scandale des indigènes qui profitent de l'ignorance de la langue par des étrangers

du détective». On en trouve un autre sur la part respective à donner à «l'hérédité et à l'éducation première». On découvre ; - les clubs, institutions typiques du monde anglo-saxon, mais spécialement ce club paradoxal puisque s'y réunissent des misanthropes ; - la situation de ces Grecs à Londres ; - le travail de l'interprète. Intérêt philosophique La nouvelle fait réfléchir à la solidarité entre compatriotes, au scandale des indigènes qui profitent de l'ignorance de la langue par des étrangers

situation et le style du dialogue peuvent changer totalement. » A. Ubersfeld (1996, a) définit la scène comme une unité de découpage de l’action dramatique. La scène est une séquence du texte théâtral désignant une disposition des personnages et du décor. Si celle-ci change, il faut alors parler d’une nouvelle scène. « Il [le mot scène] désigne aussi une séquence du texte théâtral, qui, […], correspond à une configuration de personnages ; si l’un survient ou se retire, on a une autre configuration

l’avoine» (page 13), ce qui réunit plaisamment deux sortes de céréales ; - «Le Gaulois fumait une gitane» (page 13), ce qui est un clin d’oeil aux deux célèbres marques de cigarettes françaises, la Gauloise et la Gitane, celle-ci fumée sur fond de décor médiéval ; - Le «percheron favori» du duc est appelé «Démosthène» qui se décompose en «Démo», «des mots», ce qui confirme son caractère loquace, et «Sthène» ; - «regarder les Celtes d’un air gallican, les Romains d’un air césarien, les Sarrazins d’un

l’avoine» (page 13), ce qui réunit plaisamment deux sortes de céréales ; - «Le Gaulois fumait une gitane» (page 13), ce qui est un clin d’oeil aux deux célèbres marques de cigarettes françaises, la Gauloise et la Gitane, celle-ci fumée sur fond de décor médiéval ; - Le «percheron favori» du duc est appelé «Démosthène» qui se décompose en «Démo», «des mots», ce qui confirme son caractère loquace, et «Sthène» ; - « regarder les Celtes d’un air gallican, les Romains d’un air césarien, les Sarrazins

et sa représentation romanesque suscite notre intérêt. Nous relèverons aussi, dans certains romans, un espace villageois dont nous étudierons les différentes valeurs. 1.1. L’espace citadin 1.1.1. Vision panoramique de Paris et les éléments du décor parisien 1.1.1.1. Vision panoramique de Paris Paris est la ville présente dans trois des romans : Portrait d’un inconnu et Le planétarium de Nathalie Sarraute et Habel de Mohammed Dib. Dans le premier roman sarrautien, Paris est d’abord mentionnée

d’un certain nombre de traits réalistes. Equivoque : dans quel genre de durée pénètre-t-on au vers 6 (nuit datant le cauchemar, ou nuit représentée dans le cauchemar) ? Rôle de l’hypotypose aux vers 9-12 : la reconnaissance physique. Persistance du décor réel au vers 17 : « Son ombre vers mon lit a paru se baisser »). Encadrement des « visions » par des formes verbales pronominales qui suggèrent à la fois l’apparition soudaine et le naturel : « s’est montrée » (vers 7) ; « se présente » (vers 23).