Des visages des figures

Sébastien Bohler Illustration de couverture : Laurent Audouin © Dunod, Paris, 2012 ISBN 978-2-10-055746-2 Table des matières Avant de commencer : les cinq grandes dimensions de la personnalité 5 Avant-propos 9 Chapitre 1 Le visage 11 Chapitre 2 Les mimiques 57 Chapitre 3 La voix et le regard 87 Chapitre 4 Les mains 107 Chapitre 5 Les mouvements et les postures 143 Chapitre 6 Les goûts et préférences 179 Chapitre 7 Les signes révélateurs de

Le portrait, l'autoportrait, la caricature, le portrait robot, la physionomie - Le visage (la figure) : ovale, carré, rond, triangle, en forme de...  le visage en action: s'allonge, se creuse, se ferme, se détend - La mine : ridée, fanée, tirée, fripée, fraîche, épanouie, réjouie - Le teint : mat, basané, cuivré, bronzé, olivâtre, rubicond, livide, blafard, blême, terreux, couperosé, cireux le teint en action: pâlit, jaunit, verdit, se plombe, rosit, rougit, bleuit - La peau : blanche, noire

toi. [pic] Webster, Tim Noble et Sue Forme : Sonnet Figure de style : Comparaison L’ange du ciel Tu es mon ange tombé du ciel. Celui que j’aurai donné mon cœur. Mais tes ailes n’étaient pas réelles. Tu es mon ange tombé du ciel tel une ombre d’ange protecteur. Tes baisers au doux gout de miel. Tu es mon ange tombé du ciel. Celui que j’aurai donné mon cœur. [pic] Cupidon et psyché, Antonio Canova Forme : Triolet Figure de style : Répétition stylistique Chemin

ouvert (fenêtre, tuiles). (Décrivez les deux personnages à gauche -A gauche, la mère et l’enfant, accroupie par terre, le buste dénudé, elle tient son enfant mort dans ses bras. (Quel sentiment évoque l’attitude de la mère ? -la détresse : le visage, vu de face et de profil (multiplier les angles de vue tout en les concentrant en une seule image) est renversé, tourné vers le haut. La mère hurle sa douleur. (A quoi ressemblent ses yeux et ses narines ? -A des larmes. (Décrivez le taureau

peintre ; il se recula sur le palier pour lui faire place, et l'examina curieusement, espérant trouver en lui la bonne nature d'un artiste ou le caractère serviable des gens qui aiment les arts ; mais il aperçut quelque chose de diabolique dans cette figure, et surtout ce je ne sais quoi qui affriande(3) les artistes. Imaginez un front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton

l'identité, voire sur l'absence d'identité (sans identité), sur l'essence de l'identité qu'est l'authenticité. Dans la mesure où le visage est foyer de l'identité, Clown est directement un texte sur le visage. Présente très tôt dans l'oeuvre de Michaux par le biais du témoin moderne essentiel qu'est Charlot -l'homme accéléré-; univoquement connotée, toujours positive, la figure du clown est un modèle à atteindre. Opposée notamment à celle de l'écrivain, elle dit la vie vivante, l'instantané, le mouvement

transposition en une succession d'images extrêmement complexes. Les figures représentées par Picasso sont parfois très claires dans ce qu'elles expriment, parfois plus ambigües. C'est cette complexité qui fait aussi la richesse de Guernica.. Les visages ouvertes : Toutes les bouches sont ouvertes et expriment l’effroi, la terreur ou la douleur, les personnages hurlants sont tournés vers le ciel, position qui accentue l’expression intense des visages. Le cheval : Presque au centre de la composition, il symbolise

voit que ces mains par la suite son visage. Celui-ci a un accent, une façon de parler. 5. C’est la scene où Maxence chantent en pensant a l’amour de sa vie et en même tant on voit le visage de Delphine 6. Quand les personnages parlent ce sont des sons « in » mais quand ils chantent ce sont des sons « off » car on c’est pas d’où proviennent les sons des instruments de musique. Il y a du « hors champ » quand à un moment Maxence chante et on voit le visage de Delphine. 7. Les péripéties

Lazare est souvent utilisé, il devient par exemple chez Victor Hugo une figure du peuple en marche et qui cherche à se libérer de l'oppression. Mais les occurrences de la figure évangélique sont bien plus nombreuses : la référence au ressuscité est évidente danse Les Misérables, à travers la figure de Jean Valjean Mais c'est sans doute dans l'œuvre de Zola que la figure de Lazare est la plus présente, jusqu'à devenir une figure obsessionnelle. Le thème du personnage enterré vivant revient ainsi constamment

Vol. 3 (2011) | pp. 73-93 http://www.ucm.es/info/amaltea/revista.html LE DOUBLE MYTHIQUE: LA FIGURE D’EURYDICE DANS MERCURE D’AMÉLIE NOTHOMB LAURENCE MAROIS UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À RIMOUSKI la_pommette@hotmail.com Article received on 01.02.2011 Accepted on 26.05.2011 RÉSUMÉ Le roman Mercure d’Amélie Nothomb présente une multitude de références intertextuelles qui sont le plus souvent tirées des « grands récits » mythiques, religieux et littéraires. Au-delà de simples références ponctuelles