Destin De Meursault

la fin de la première partie qui clôt le sixième chapitre. C’est un moment clé où tout va basculer. Une bagarre vient d’éclater entre Raymond Sintes et Meursault contre deux arabes, dont l’un deux est le frère de l’ancienne compagne de Raymond, venus venger la brutalité de ce dernier envers elle. Afin d’éviter que la situation ne déborde, Meursault a décidé de garder le révolver de Raymond, qu’il garde dans sa poche. Lors de son éloignement, il rencontre un des deux arabes et un meurtre a lieu. En

quelconque, le « héros » de l’anonymat et de la médiocrité tel Meursault dans l’Etranger d’Albert Camus. En effet, dans cette œuvre Le personnage principal, qui est aussi le narrateur, Meursault, un modeste employé de bureau, est une sorte d’antihéros, au sens « héros sans qualités », un homme ordinaire sans quête bien définie. En quoi Meursault correspond-t-il à la définition d’un anti héros ? Tout, d’abord, nous verrons que Meursault est un personnage banal, médiocre puis qu’il est étranger aux

accède à la célébrité. Il met en scène Meursault, le personnage principal accablé par son quotidien, refusant de jouer le jeu du conformisme social, il vit au jour le jour. L’Étranger retrace une partie de la vie de cet employé de bureau qui tient une sorte de journal de bord dans lequel le lecteur plonge dans le quotidien de cet individu. Un jeu de circonstance l'amène à tuer un arabe. A l'article de la mort, l'aumônier pénètre dans la cellule de Meursault, la conversation s'engage entre les deux

combats moraux de l’après guerre. Il a traduit dans ses essais (le mythe de Sisyphe, 1942), ses romans (L’étranger, 1942 ; la peste, 1947 ; La Chute, 1956) et son théâtre (Caligula, 1945 ; Les Justes, 1949) Le sentiment de l’absurdité du destin humain né du choc de la seconde guerre mondial. De même que la révolte comme réponse à l’absurde, révolte qui conduit à l’action et donne un sens au monde et à l’existence : « alors naît la joie étrange qui aide à vivre et mourir ». A 44

Meursault est un jeune homme qui habite à Alger d’apparence qui se laisse aller par les sensations poussé par sa psychologie simple et primaire et qui reste mû de sentiments. On voit l’absence de toute émotion apparente le jour de l’enterrement de sa mère (sa seule famille) où il prend ses distances et il reste ironiquement isolé,en se laisent aller par les sensations. Aussi,sa manque de valeurs étiques est refleté dans son rendez vous avec Marie (sa maîtresse) le lendemain de l’enterrement

Dans cette analyse, nous verrons d’abord en quoi Meursault apparaît comme un corps totalement dominé par ses sensations physiques (I), avant de nous demander s’il n’est pas tout entier dominé par une destinée tragique (II). Enfin, nous étudierons sa dimension d’anti­héros en nous interrogeant sur sa prise de conscience (III). I – Un personnage dominé par ses sensations physiques A – Le rôle du soleil Le soleil, qui apparaît dès la première phrase, est sans nul doute le troisième acteur de

Chapitre 1 : annonce de la mère de Meursault. Meursault se rend à l’asile : le directeur, le concierge. La nuit à la morgue. Le cortège, l’enterrement Chapitre 2 : samedi : lendemain de la mort de la mère de Meursault. Baignade avec Marie Cardona au port. Instants passés avec elle. L’inaction de Meursault un dimanche durant Chapitre 3 : Meursault au bureau. La pause à 12.30 avec son collègue Emmanuel. Le vieux Salamano et son chien. Raymond Sintès. Chapitre 4 : Meursault et Marie à la plage. La querelle

une jeune femme, Marie Cardona. Meursault se lie ensuite avec son voisin de palier, Raymond Sintès, au point de prendre parti dans une vilaine affaire que ce dernier vient d’avoir avec des Arabes, parents de sa maîtresse mauresque. Invité à la plage par Raymond, Meursault est entraîné dans une rixe au cours de laquelle il tue sans le vouloir, avec un revolver, un des Arabes qui les ont suivis jusque-là. La seconde partie du récit débute après l’arrestation de Meursault: apprentissage de la prison, interrogatoires

Meursault enregistre en simple spectateur les interventions qui ont lieu dans son procès. Composition 1 et 2 : témoignages de Marie, Masson et Salamano. 3 et 4 : échange entre le procureur et l'avocat. 5 : retour du personnage à sa cellule. 1) Un procès fossé Les témoignages sont inutiles, dérisoires. Le protagoniste suit son procès dans une totale indifférence. Il est attentif aux interventions, aux gestes des autres, il analyse les bras de son avocat (l. 25). Le transfert

de Meursault, soucieux du bon fonctionnement de son entreprise. C’est un personnage caricatural de ce qui dirige le monde actuel : « le temps c’est de l’argent ». Il représente le désir absolu d’obtenir toujours plus, d’acquérir la gloire, la richesse, le plus rapidement possible ; il n’est jamais satisfait : « il n’avait pas l’air content » p 1. C’est l’homme qui cherche son idéal dans le concret, le matériel, et non dans les valeurs naturelles humaines. La société ainsi délimitée, Meursault n’y