Destin De Meursault

et une réflexion sur la relation entre l’art et la vie : on pense à l’œuvre de Proust A la recherche du temps perdu. • Les autres écrivains poursuivent le genre romanesque traditionnel. Les sujets traités s’attachent à décrire à la fois des destins individuels et l’histoire collective (ex. : Malraux, Sartre, Camus, …) - 2ème moitié du siècle : • Une contestation radicale : c’est le Nouveau Roman qui prône la disparition des notions de personnage, d’intrigue, de chronologie, pour

d’Albert Camus, téléchargeable sur le site du Cercle Gallimard de l’enseignement : www.cercle-enseignement.com • Le film : L’Étranger de Luchino Visconti (1967), d’après le roman d’Albert Camus paru aux Éditions Gallimard. Dans les rôles principaux, Meursault est interprété par Marcello Mastroianni et Marie par Anna Karina. › Retrouvez toutes nos fiches pédagogiques sur le site www.cercle-enseignement.com L’Étranger / Albert Camus 1 Fiche 1 L’œuvre dans son contexte Objectifs : › Effectuer

on peut distinguer le personnage moyen, qui n’a rien d’extraordinaire, à l’opposé du héros traditionnel. Mais au fil du temps le roman a connu certaines évolutions, certains écrivains ont fait de leur protagoniste des personnages simples, avec un destin et des aventures, ce qui amène à nous demander si finalement un personnage médiocre ne peut-il pas être le héros d’une telle œuvre ? Nous verrons tout d'abord les avantages qu'offre l'utilisation de héros emblématiques, puis nous montrerons que

Introduction [Amorce et présentation du corpus] La demande en mariage est un moment clé de bien des romans : elle peut l’ouvrir (La Princesse de Clèves) et jouer un rôle décisif dans le destin des protagonistes, marquer une étape importante dans son dénouement (Pierre et Jean), ou n’être qu’un moment ordinaire dans la vie du protagoniste (L’Étranger). Ces trois demandes s’inscrivent dans des milieux et des époques contrastées : la cour d’Henri II à la fin du xvie siècle, la petite bourgeoisie provinciale

et Raymond se blesse. Puis, ils décident de retourner sur la plage. Il rencontre de nouveau les Arabes. Meursault décide de prendre le revolver de Raymond pour que celui-ci se batte d’égal à égal. Puis, peu après, Meursault se rend seul sur la plage, il se retrouve face au type de Raymond. Cet extrait clôt la première partie du roman et est un moment clé car à partir de là, la vie de Meursault change. I- Un passage clé 1) Un récit rétrospectif (qui revient dans le passé) • Tous nous indique

extrait de l’Étranger écrit en 1942, le personnage-narrateur Meursault est retourné seul sur la plage après une altercation opposant son ami Raymond et deux Arabes. L'un deux est le frère de l'ancienne femme de Raymond. Le narrateur a sur lui le revolver de son ami qui l'avait forcé à le lui remettre pour éviter tout débordement. Il rencontre par hasard l'un des deux Arabes. Le texte est situé à un point stratégique de l’œuvre : La vie de Meursault va basculer à cause du meurtre de l'Arabe, c'est pourquoi

déclencher tous les événements. En effet, c’est « à cause de cette brûlure » que Meursault fait « un mouvement en avant », ce qui en retour provoquera le geste de l’Arabe qui sort un couteau. Agressé par le reflet du soleil sur la lame, Meursault lève alors le revolver et tire. En un sens, c’est contre le soleil, clairement hostile, que semble se défendre Meursault, plus que l’Arabe lui-même. B – La souffrance physique Si Meursault cherche à se défendre, c’est qu’il endure un véritable tourment physique

(Saturne) et glorifie ceux dont le génie déchiffre l’énigme universelle (Magnitudo Parvi). Livre IV : Pauca meae (Quelques vers pour ma fille) C’est le livre du deuil. Hugo médite sur le coup qui l’a frappé. Tantôt il se révolte contre la cruauté du destin (Trois ans après), tantôt il s’attendrit au souvenir du passé (Elle avait pris ce pli), tantôt il se soumet à la volonté divine (A Villequier). Désormais, il associe à la pensée de la mort un espoir d’au-delà (Mors). Livre V : En marche C’est le

induites par ces expériences douloureuses l'amènent à attacher son nom à une doctrine personnelle : la philosophie de l'absurde, qu'il définit dans Le Mythe de Sisyphe en 1942. Dans ce passage, extrait de L'Etranger (1942), le personnage-narrateur Meursault est retourné seul sur la plage après une altercation opposant son ami Raymond et deux Arabes. L'un d'eux est le frère de l'ancienne femme de Raymond. Le narrateur a sur lui le révolver de son ami : il l'avait forcé à le lui remettre pour éviter tout

Un personnage médiocre peut-il être un héros de roman ? I - LE ROMAN A BESOIN DE HÉROS : de destins exceptionnels (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal) de passions absolues (Des Grieux dans _Manon _Lescaut de Prévost) le rythme romanesque et la nécessité de susciter l'intérêt obligent à rendre exemplaire le destin de personnages pourtant médiocres (Gervaise dans L'Assommoir de Zola). II - POURTANT CERTAINS PERSONNAGES SONT DES MÉDIOCRES :