Deus Ex

dénouement est heureux. Sens plus général : pièce de théâtre. Commedia dell'Arte : Genre de comédie dans laquelle, le scénario - ou canevas - étant seul réglé, les acteurs improvisaient. Cour : Côté droit de la scène, vue prise de la salle. Deus ex machina : Personnage - ou événement - dont l'intervention soudaine, aidée parfois de la machinerie scénique, permet à l'auteur de résoudre l’intrigue. *Dialogue : Ensemble des paroles qu'échangent les personnages d'une pièce de théâtre. *Didascalie

mort, du fantastique, sont également des thèmes baroques présents dans cette pièce. Ce qui fait également de Dom Juan une pièce baroque c’est qu’il appartient aussi au genre des pièces à machines car la machinerie est indispensable dans cette pièce (deus ex machina).

différents événements qui surviennent avec le problème de la vraisemblance et qui constituent parfois des « coups de théâtre » inattendus et brutaux. Le dénouement qui doit être complet et naturel même si les auteurs ont parfois recours à un deus ex machina, c’est-à-dire une solution artificielle par l’intervention d’une force extérieure, comme celle du pouvoir royal dans l’ultime scène du Tartuffe de Molière. L’analyse moderne rend également compte de l’action théâtrale en appliquant le schéma

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro, V-3. Intro : - Entrée en matière (ex: "le siècle des Lumières, siècle de combat contre les abus de la société dans la littérature engagée", ou bien "après Molière, Beaumarchais va reprendre la tradition de la comédie et son aspect essentiel : la dénonciation par le rire des vices contemporains"). - Présentation du texte et situation dans l'œuvre : Le Mariage de Figaro est le deuxième volet de la trilogie comique confrontant les deux personnages typiques de la

Stratégie d’innovation : permet de rentrer sur un segment ou un marché et développé des parts de marché Deux options: ¤ Innovation ponctuelle ¤ Innovation permanaente - Stratégie de différenciation : adapter le produit pendant toute la durée de sa vie Deus moyens Repositionnement : changer la perception du produit Adaptation : faire progrsser le produit - Stratégie d’imitation : l’intérêt est le transfert de risque de l’innovation à autres entreprises et permet de profiter de l’innovation en cas de succés

· LL1 : Le Maladie Imaginaire  : spectacle + comédie · LL2 : Le Malade Imaginaire  : spectacle + comédie · LL4 : amphitryon : le deus ex machina : spectacle · LL5 : Corneille : L’illusion comique  : comédie · Le Malade Imaginaire  : prologues + églogue + intermèdes : spectacle + mise en abyme

différents sons de la langue parlée autour de lui. Il a à reconnaître des oppositions entre sons, oppositions qui sont distinctives et qui constituent le sysyème phonologique de sa langue maternelle. Voici un exemple de la langue française: considérons les deus mots "qui" (pronom relatif" et "cou" (le support de la tête); la consonne correspond au mêm son /k/, mais pas à la même articulation. Dans le premier mot, la langue touche le palais en avant alors que dans le second mot, elle le touche en arrière.

récit est la théatralisation et transforme sa fable en courte scène où le dénouement ressemble à la farce. 3 - L'intention du Fabuliste La fontaine emprunte de nombreux procédés au théâtre -Les didascalies « de pleur toute baignée » (l 39), -Deus ex Machina « mercure vient » (l 44) qui suppose une apparition soudaine de Mercure. -Les accessoire : Les trois cognés une d'or une d'argent et une de bois. On peut y voir une dégradation progressive. La fontaine transforme sont récit en une courte

journée suivante, violant ainsi la Règle des Trois Unités qui énonce que l'action doit se limiter à vingt-quatre heures, où le libertin rencontrera enfin sa mort. La terre s'ouvre et de grandes flammes sortent d'où il est tombé. Cette fin en forme de «deus ex machina» est non seulement choquante puisqu'elle met en scène une mort violente, violant ainsi la Règle de Bienséance, mais aussi car elle est spectaculaire avec une abondance d'artifices visuels et auditifs, illustrant le «tonnerre», le «grand bruit»

connaître et qui se placent sur la portée. ( 2 ) 3. Les signes principaux sont : 10Les notes. P Les clés. 30 Les silences. 40 Les altérations, LEÇON DE LA PORTÉE 4. La portée est la réunion de cinq lignes horizontales, parallèles et équidistantes. Ex. Il est convenu de compter les lignes de bas en liaut : la première ligne est donc la ligne inférieure, et la ligne supérieure est par conséquent la cinquième, (1) Voir la note (a) A la fin du volume. (2) La p r i i e est l’objet de la premiére