Dialogue Théatral Comique

poésie ; il partage tel point de vue ; il est enthousiaste ou indigné) ; - un destinataire souvent identifié ; - un support et/ou une forme liée à un genre : article de journal, journal intime, lettre de lecteur, lettre intime, scène d’exposition, dialogue…; - un objet ou thème de réflexion, lié à l’objet d’étude ; - un effet à produire (persuader, amuser, informer…). L’exercice se fonde sur une lecture intelligente et sensible du corpus, et exige du candidat qu’il se soit approprié la spécificité

Figaro ne serait-elle que verbale ? Plus que le procès des seuls abus de son maître, Figaro n’instruirait-il pas le procès d’une société qui touche à sa fin ? Enfin, pour Beaumarchais, n’est-ce pas l’occasion de montrer l’image d’un nouveau genre théâtral ? Lecture Annonce du plan : I. Un duel verbal II. Une satire sociale au service d’un théâtre en liberté I. Un duel verbal A. Les étapes du combat Le rapport de forces qui s’instaure entre Figaro et le Comte Almaviva est mis en évidence

bienséance et des manières –, il se plie tout de même au conformisme d'une société qui constitue d'ailleurs la majorité de son public. La mécanique implacable des dialogues, le rythme endiablé des renversements d'humeur et de situation font cependant du Voyage de M. Perrichon l'un des chefs-d'œuvre du théâtre comique bourgeois du xixe s. Ainsi comme le corbeau de la fable, on s‘aperçoit alors que « tout flatteur vit aux dépens de celui qui l’écoute ». Et qu’être sauveur

spirituelles comédies de salon. Pas de comédies de salon, mais la farce, la charge parodique extrême. Humour, oui, mais avec les moyens du burlesque. Un comique dur, sans finesse, excessif. Pas de comédies dramatiques, non plus. Mais revenir à l'insoutenable. Pousser tout au paroxysme, là où sont les sources du tragique. Faire un théâtre de violence: violemment comique et violemment dramatique". Eugène Ionesco, Notes et Contre-notes, 1966 Une importante didascalie émaille le

Le présent corpus est composé de trois extraits de pièces théâtrales différentes. Le premier extrait est tiré de la "Cantatrice chauve" d'Eugène Ionesco, dramaturge et écrivain franco-roumaun né le 26 novembre 1909 à Slatina en Roumanie et mort le 28 mars 1994 à Paris. Il écrit de nombreuses oeuves dont La Cantatrice

dans un second que la représentation est l’aboutissement du texte théâtral. La lecture une pièce de théâtre peut être un avantage pour le lecteur, en effet car celui-ci peut imaginer la scène, le physique des personnages à sa manière et cela permet de rendre le texte vivant dans l'esprit du lecteur. En lisant l’œuvre d’Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac l’auteur peut s’imaginer la laideur du nez de Cyrano, grâce aux dialogues entre les différents personnages et aux didascalies et donc se l’imaginer

 La B) La comédie d intrigue - utilisation de procédés comiques comme par exemple le quiproquo ( un malentendu ) ex. L avare de Moliere dans la scène 5 de l acte 4 où il y a une incohérence dans le dialogue entre les personnages Harpagnon et Valere suite à un malentendu C) La comédie de caractère -utilise le comique de situation: ex. Moliere dans son oeuvre Tartuffe pendant la scène ou Elmire révéla sa flamme à Tartuffe dans le but de monter à son mari, qui est caché sous la table, l hypocrisie

tout ceci reste à nuancer: les aspects comiques ne servent-ils qu'à faire rire, à amuser le public? Il est vrai que le registre comique au théâtre est propice à la détente, à l'amusement. Cependant lui attribue t'on une simple fonction? Ne faut-il pas sous-entendre, grâce à une "deuxième" écoute plus attentive, un sens plus profond, masqué par cette comédie ou, au contraire, mis en valeur par celle-ci? Développement Pourquoi existerait-il un registre comique si ce n'est pour faire rire? Nous verrons

C’est alors que les deux époux se disputent, puis se réconcilient et décident d’aller se coucher. Arrive enfin un couple d’ami, les Martin. Mary, la bonne fait entrer les Martin et les fait patienter dans le salon. Les Martin entre dans un dialogue de reconnaissance et finissent par découvrir qu’ils sont sans doute mari et femme. Puis Mary entre et annonce au public qu’en fait les Martins ne sont pas mari et femme et dévoile sa véritable identité : Sherlock Holmes. Les Smith après s’être

registre comique et fait la caricature de Charles Quint, rival de François Ier, et de sa politique. Rabelais met en scène des conseillers très ambitieux et leur roitelet Picrochole (Charles Quint), naïf, que ceux-ci poussent à la guerre contre Grandgousier (François Ier), le père de Gargantua pour une petite dispute. Annonce du plan : I- Des ambitions démesurées a) Des conseillers manipulateurs b) Des conquêtes antiques II- La dimension comique a)Le ridicule b) Aspect théâtral III-Perspective