Dialogue Théatral Comique

gourde, Chien et Bébé, Deux téléphones, La télé farceuse), d’une adaptation d’un fabliau français du Moyen Age (Goulu et son âme), d’une scène de La Belle Au Bois Dormant vue par Gripari (Cent ans de cuisine française), et enfin d’une adaptation théâtrale d’un des Contes de La Folie Méricourt de Gripari lui-même (Le marchand de fessées). Chien et Bébé est donc la deuxième saynète du livre. Précision : une saynète est une courte pièce composée d’une seule scène. II. Présentation de l’auteur,

associant différents registres. Il s’agira d’analyser comment ces quatre extraits de genre théâtral, présentent le topos de l’échange amoureux, le topos pouvant se définir par la présence d’une scène récurrente, attendue de la part en l’occurrence ici, du spectateur. Tout d’abord, les scènes 5 de Bérénice et 3 de Ruy Blas placent dans la bouche de leurs protagonistes des élans de sincérité, dans ce dialogue amoureux,. La reine de Palestine, comme le nouvel empereur de Rome exaltent leur sentiment

d'exposition : faire entrer le spectateur dans l'illusion théâtrale, l'informer sur l'intrigue et le séduire dès les premières répliques. La première scène présente un débat animé entre la maîtresse et la soubrette. Après un début in medias res, Silvia explique que le mariage lui inspire bien des inquiétudes. Comment ces dernières répliques parviennent-elles à introduire des portraits dans une pièce ? 1) La fonction de Lisette dans le dialogue 2) L'argumentation de Silvia 3) Son illustration par

du comte. Cherubin vient entretenir une conversation avec Suzanne et lui parle du différent qu'il y a eu entre lui et le comte. Lecture Comment dans l'extrait que l'on vient de lire Beaumarchais présente-il à travers le jeu théâtrale Chérubin ainsi que l'un des éléments perturbateurs de la piece ? Il serait intéressant dans un premier temps d'observé le rythme de l'échange entre les deux personnages de la scène puis dans un second temps d'analysé la personnalité de Chérubin et

La comédie Définition : La comédie est un genre littéraire, théâtral et cinématographique qui fonctionne sur le registre de l'humour. C’est le contraire de la tragédie. Présentation : Il s'agit d'un texte composé de dialogues en vers ou en prose et destiné à provoquer le rire, on y retrouve une intrigue, souvent amoureuse; de la fantaisie dans les mots et dans l'action. Le texte met en scène des personnages tirés la plupart du temps de la vie ordinaire (contrairement à la tragédie); le

LE THEATRE, ANTIGONE D’ANOUILH. Durée : 25 séances. Soit 5 semaines. Objectif : Analyser un texte théâtral. Séance 1 (2heures) Visionnage d’une mise en scène d’Antigone d’Anouilh. Séance 2. Contrôle sur la lecture de l’œuvre complète et la mise en scène. Séance 3. Dominante : lecture de l’image. Analyse de la mise en scène de Nicolas Briançon au théâtre Marigny en 2003. Objectif : comparer le texte et sa mise en scène ; définir la mise en scène. Séance 4. Correction du contrôle

spectacles dans lesquels des acteurs, mis dans les circonstances et les situations créées par un texte et la vision d'un metteur en scène/réalisateur, incarnent des personnages pour un regard extérieur (le public), dans un temps et un espace limités. Les dialogues écrits sont appelés pièces de théâtre, mais il peut y avoir également du théâtre sans texte écrit ou même sans aucune parole. Dans la création contemporaine, les frontières entre les différents arts de la scène (théâtre, mime, cirque, danse...) sont

mutation réciproque, comment nous apparaissent les deux personnages ? Comment le comique est-il préservé dans cette scène de révélation de ton grave ? Comment apparait Ar face à la mutation d’Ag et en quoi porte cette mutation (raisonnement) ? Plan I/ procédés du comique II/ Ar ou la prise de conscience douloureuse III/ Ag ou la crise de conscience ( = incrédulité) I/ Procédés du comique A/ Comique de geste L’acteur qui interprète le rôle d’Ar dispose de toute une gamme de gestes

présentent un élément commun : la lecture d'une lettre dont nous étudierons la fonction dramatique par trois aspects : elle a un rôle révélateur, c'est un moyen d'expression caractéristique du drame et enfin elle donne de la dimension à la représentation théâtrale. La lettre joue un rôle primordial dans l'intrigue, particulièrement dans Cyrano de Bergerac où la lettre va faire comprendre à Roxane que le réel auteur des déclarations d'amour supposées de Christian est Cyrano. Son rôle révélateur consiste surtout

idéaux communistes. Dans ce texte il imagine un dialogue avec Sully le ministre d’Henri IV auquel il explique l’évolution du monde Problématique : Nous verrons comment Bazin se révèle lucide sur notre société avancée, et même visionnaire alors qu’il vit dans une époque encore prospère. Quel rôle il assigne à l’intellectuel dans ce débat ? Plan : Une argumentation dialectique I-Une argumentation dialectique : A) Un dialogue fictif à tonalité comique : Le locuteur s’exprime à la 1ère personne du