Discours De Gwynplaine

vous ! » 7 – Acte III, scène 5, vers 1408b à 1467a : « Ah ça, mais – vous rêvez ! [...] Il vient un froid par là » 8 - Acte V, scène 4 Textes complémentaires : Extraits de : la Préface de Cromwell, 1827 L’Homme qui rit, « le discours de Gwynplaine à la Chambre des Lords », 1869, Œuvres intégrales : Corneille, Le Cid,1637 (ou) Cinna,1639 (ou) Horace,1640 Racine, une tragédie Molière, Le Misanthrope, 1666

histogramme des publications hugoliennes toutes catégories confondues montre un Hugo en proie à l’histoire et aux commémorations. C’est tout un, puisque la commémoration inscrit le temps dans le temps, fait événement de la mémoire, suture l’histoire-discours à l’histoire réelle. Les faits et les personnages historiques en ont donc le monopole, comme des anniversaires et des fêtes. La littérature n’y a pas droit parce que les œuvres se lisent au présent même si l’auteur a disparu –et sont pour cette raison

------------------------------------------------- Discours de réception et réponse d’Alexandre Dumas fils Le 31 mars 1887 Charles LECONTE DE LISLE Réception de M. Leconte de Lisle DISCOURS PRONONCÉ DANS LA SÉANCE PUBLIQUE le jeudi 31 mars 1887 INSTITUT DE FRANCE    M. Leconte de Lisle ayant été élu par l’Académie française à la place vacante par la mort de M. Victor Hugo , y est venu prendre séance le jeudi 31 mars 1887, et a prononcé le discours qui suit :      Messieurs, En m’appelant à succéder

VICTOR HUGO EN 1848 : LA LÉGITIMITÉ DU DISCOURS En mars 1870, Hugo écrivait en regard du dossier de Choses vues pour l'année 1848 : J'ai écrit ces notes, très consciencieuses du reste, dans les premiers mois de 1848. [...] J'observais cela dans un étrange état d'esprit, comprenant peu cette révolution et craignant qu'elle ne tuât la liberté. Plus tard, la révolution s'est faite en moi-même ; les hommes ont cessé de me masquer les principes. 1 Cette lecture rétrospective indique assez l'évolution

plus en plus pesant (surtout depuis la crise), les problèmes énergétiques, la thématique de la vie privée… Il dresse un portrait des U.S.A et de la société occidentale peu flatteur, montrant notre société toujours à deux doigts de s’effondrer. Du discours de Ra’s Al Ghul évoquant la décadence de la société moderne à celui du Joker sur le fait que la société est prête à accepter n’importe quoi tant que cela « fait partie du plan », on peut dire que la trilogie baigne dans la noirceur.Ils font sans

effacé. Le verbe de la subordonnée dans ce cas est généralement accompagné du ne explétif : Meaulnes, caché derrière les sapins, de crainte qu’on ne l’aperçut, examinait le désordre du lieu.(Alain-Fournier) Que à valeur finale s’emploie dans le discours direct après une principale impérative : Jeanne ! … Peut-on être sauvage à ce point! Venez qu’on vous gronde! (France) Histoire de apporte une nuance familière : Il n’y avait qu’Andrée qui lui tînt conversation, histoire de se faire raconter les

châtiment divin L20-21. Hospitalité L13. Respect dû au père L5 à 9 à la partie 9 à 11.->Discours par lequel il veut convaincre le cyclope de ne pas le dévorer. Invite le cyclope à se conduire avec humanité b) Cyclope : l’inhumanité Portrait effrayant du personnage à travers les paroles d’Ulysse. Désir de tuer « Ulysse et ses compagnons » L.3La cruauté mise en avant -> réponses du cyclope L25 -> Discours sans effet/sans importance. Se moque des services rendus à son père L26. Ne craint pas

est lui-même un personnage. “ Dans un récit à la troisième personne, le narrateur s’efface : le texte ne comporte pas de marques qui renvoient à l’énonciation. Le narrateur peut apparaître par des commentaires à la première personne et aux temps du discours. “ L’emploi des pronoms personnels « vous » et « tu » brouille parfois les frontières entre le lecteur et le personnage. Ex. : « Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre… » (Michel Butor, La Modification, 1957) 1 Une apparition 1 5

regarder derrière le mot « monstres » et ses apparences, de pénétrer en coulisses. Plus largement, cela suggère que le film va véhiculer une autre image des phénomènes et de la monstruosité, voire du cirque. Ce générique sert finalement d’ouverture au discours du bonimenteur : deux mouvements permettent de passer de l’homme qui arrache le titre à l’aboyeur. L’un, technique, est effectué par le fondu enchaîné : le premier plan disparaît, et avec lui le corps entrevu dans la trouée (2), laissant la place

contemporains .” En conséquence, on ne peut que noter un certain rétrécissement des études littéraires dévolues à l’herméneutique du texte, et voir se configurer de nouveaux positionnements méthodologiques et critiques. On assiste en effet à une “crise des discours théoriques et méta-littéraires ” élaborés dans les années 1960 et 1970 : l’époque du formalisme, du structuralisme, voire de la french theory et du “déconstructionnisme”, semble révolue. Elle cède le pas à une approche sociologique et historique