Discours indirect

d’embrayeur à l’inscription de l’article dans le récit en discours indirect libre à l’intérieur de la narration d’où l’emploi de l’imparfait pour son intégration au récit. En premier lieu, Zola utilise la chronique de Fauchery pour faire une description de Nana. Elle vient de « quatre ou cinq génération d’ivrognes, le sang gâté par une longue hérédité de misère et de boisson ». Ici il s’agit plus d’un discours scientifique que d’un discours romanesque. Nana est donc l’illustration d’une thèse scientifique

des six premiers vers : les « champs Elysiens »(2) s’opposent aux « feux »(5) qu’entourent l’Ermite et tandis que le Vizir connaît « un plaisir aussi pur qu’infini » (3), l’Ermite suscite de la « pitié » (6). C’est le moment où en utilisant le discours indirect libre, l’auteur fait intervenir l’interprète. Ce procédé souligne l’importance de l’explication du songe dans cette première partie : à l’amour de la solitude qui sauve le Vizir s’oppose le caractère de courtisan de l’Ermite. Une sorte de morale

répliques qui s’enchaînent, avec assez peu de récit intermédiaire. Lorsque le narrateur intervient, il se montre omniscient: il précise une attitude ou l’explique, et l’on peut remarquer que sauf au moment où il rapporte les paroles du cardinal, au discours indirect, ce qu’il dit correspond tout à fait à ce que pourraient être des didascalies théâtrales. Ces remarques conduisent à identifier le texte comme un véritable dialogue au style direct, non pas rapporté, mais se déroulant sous les yeux du lecteur

vue omniscient. Ici le narrateur sait tout, aussi bien les pensées de Léon à travers la question au style indirect libre « Comment donc avoir pu lui exposer, et en un tel langage, quantités de choses qu’il n’aurait pas si bien dites auparavant ? » (l.4/5), que lorsque Homais se retrouve désoeuvré, désespéré avant d’aller au tribunal. Dans le premier cas notamment, les paroles au discours indirect libre nous montrent que le narrateur sait tout de ce qui se passe dans leurs esprits et nous le fait partager

Jane Austen, née le 16 décembre 1775 à Steventon, dans le Hampshire en Angleterre et morte le 18 juillet 1817 à Winchester, dans le même comté, est une femme de lettres anglaise. Son réalisme, sa critique sociale mordante et sa maîtrise du discours indirect libre, son humour décalé et son ironie ont fait d'elle l'un des écrivains anglais les plus largement lus et aimés[1]. Toute sa vie, Jane Austen demeure au sein d'une cellule familiale étroitement unie, appartenant à la petite gentry anglaise[2]

plus soutenus employés dans cette phrase « Bien sûr, ce n'était pas de l'eau-de-vie que la Gueule d'Or avait dans les veines, c'était du sang, du sang pur qui battait puissamment jusque dans son marteau, et qui réglait la besogne. », qui est du discours indirect libre exprimant la pensée de Zola. La référence au sang de l'ouvrier est importante : on remarque une répétition du mot sang qui permet d'insister dessus. De plus, ce mot est associé à l'adjectif mélioratif « pur » et à l'adverbe « puissamment »

d’un milieu : à travers la voix d’Aurélien condamnant Bérénice, on entend ainsi la voix d’une certaine classe sociale (bourgeoisie aisée et oisive dont fait partie Aurélie, à une certaine époque, l’entre-deux guerres) : c’est tout l’intérêt du discours indirect libre que de faire entendre cette voix. Banalité voire vulgarité de Bérénice, contrairement à Aurélien. Ainsi la remarque « Les cheveux coupés, ça demande des soins constants » qui relève un détail futile sur un mode ironique. C/ Les goûts

écrivaine est née le 16 décembre 1775 à Steventon, dans le Hampshire en Angleterre et est morte le 18 juillet 1817 à Winchester. Elle est l’un des écrivains anglais les plus aimés grâce à son réalisme, sa critique sociale mordante et sa maîtrise du discours indirect libre, son humour décalé et surout son ironie. Elle est née au sein d’une famille unie et appartenant à la gentry anglaise. Ils sont 8 enfants, 6 garçons et 2 filles. C’est son père qui l’a surtout éduquée, ainsi que ses frères. Elle va tenter

sont des objets ordinaires mais pour Fréderic, ils sont dotés de qualités exceptionnelles. Ils deviennent des choses extraordinaires. Le « châle » est le point de départ d'une rêverie, il s’imagine (l’imaginaire est restitué sous forme du discours indirect libre : « Elle avait dû, bien des fois, au milieu de la mer, durant les soirs humides, en envelopper sa taille, s’en couvrir les pieds, dormir dedans ! ») des décors romanesques (critique implicite des lectures du jeune homme et de ses rêves

d’un milieu : à travers la voix d’Aurélien condamnant Bérénice, on entend ainsi la voix d’une certaine classe sociale (bourgeoisie aisée et oisive dont fait partie Aurélie, à une certaine époque, l’entre-deux guerres) : c’est tout l’intérêt du discours indirect libre que de faire entendre cette voix. Banalité voire vulgarité de Bérénice, contrairement à Aurélien. Ainsi la remarque « Les cheveux coupés, ça demande des soins constants » qui relève un détail futile sur un mode ironique. C/ Les goûts