Discours Sur La Misère V Hugo

reconnaissance critique, il n'avait pas sa place dans l’édifice des poétiques et des rhétoriques. Ceux sont des traités en prose rhétorique. Le roman, d'Aristote au début du XIXème siècle, était hors rhétorique parce que la rhétorique s’intéressait au discours que tiennent les orateurs et que les poétiques intéressaient, eux, bien à une fiction mais uniquement celle de la tragédie. Le roman est un genre initialement défini par les antipodes de ce qu'il sera au XIXème siècle. Dans les traités de poétiques

« fouille » dans le texte, en observant le choix des thèmes (des thèses parfois), des significations explicites et implicites puis la mise en forme du texte, les procédés utilisés (organisation énonciative, lexicale, grammaticale et des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références contextuelles, du statut du genre repéré : théâtre, poésie, roman, argumentation, …). Les éléments et significations essentiels du texte ressortent au cours de cette étape. Ex : seq1 doc1 :

brève dispute avec le cocher : lignes 314 à 319 ; - la dispute ac le magistrat : lignes 319 à 338. EXPLIC° Suite de l’explic° du 1er mouvt du texte   : le trajet La mise en avant d’une préoccupation pécuniaire « l’économie… en ce temps de misère », avec un CC de temps qui renvoie les lecteurs à l’actualité de 1791, ne sble pas propre à divertir  ; mais la suite du récit, tout en montrant la difficulté pr une F de faire des économies lors d’un trajet payant pour Paris, adopte un ton distancié

mitraille, les grenades. Ohé les tueurs, à la balle et au couteau, tuez vite ! Ohé saboteur, attention à ton fardeau, dynamite ! C’est nous qui brisons les barreaux des prisons pour nos frères. La haine à nos trousses et la faim qui nous pousse, la misère. Il y a des pays où les gens au creux du lit font des rêves. Ici, nous vois-tu, nous on marche et nous on tue, nous on crève. Ici, chacun sait-ce qu’il veut, ce qu’il fait quand il passe ; Ami, si tu tombes un ami sort de l’ombre à ta place

situation, il est rappelé à ses sources. Ayant perdu l'habitude de la prière, il est poignardé par le fou qui met un terme à son déchirement physique et le réconcilie avec le monde de l'ombre. Lectures LECTURE MÉTHODIQUE N°1 (Extrait 1) Après le discours de la Grande Royale exhortant les Diallobé à accepter l'école étrangère, le narrateur, dans un flash-back, évoque les premiers contrastes entre l'occident et l'Afrique. Le pays des Diallobé n'était pas le seul qu'une grande clameur eût réveillé

l'antiquité et la Renaissance. Généralement, vue comme une appellation péjorative, elle reflète en quelque sorte la vision que l'on a de cette période, autrement dit : une décadence culturelle. Le M-A fut réhabilité par les Romantiques tel que Victor Hugo. En 1833 – 1834, Jules Michelet va consacrer 6 volumes sur le M-A avec une vision lumineuse et joyeuse. Malgré tout, le M-A est une période historique essentielle mais très complexe : 1000 ans ou l'on distingue 3 étapes essentielles : Le haut

fille aînée de Mme Tim [...]. De temps en temps, venir aux temps actuels ». D'un côté, une suite au drame conté dans Un Roi ; de l'autre, un fantaisiste et actuel récit de voyage mettant en scène l'auteur lui-même (on songe aux Choses vues de Victor Hugo, que Giono venait de relire, et au Voyage sentimental de Sterne). Giono s'est expliqué lui-même avec une parfaite netteté sur ce qu'il appelait ses "chroniques" dans la préface de 1962 : «Le plan complet des chroniques romanesques était fait en

p. 152 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S

le rôle de chaque membre. Ricardo est devenu l'administrateur délégué, Daniel, le directeur commercial, avec comme employé Rui et Eden, Harold, le directeur Technique, avec comme employé Arnaud, Geoffrey, le directeur Financier, avec comme employé Hugo et Guilherme et enfin, la directrice des ressources humaines, Laura Sower avec comme employée Gabriella et moi-même. Après cela, les semaines ont passé sans trop de changement par rapport à la mini-entreprise mais nous avons eu un soucis avec notre

beaucoup plus radicale dont attestent Une saison en enfer (1873) et Les Illuminations, Rimbaud demande à son ami de brûler les Cahiers de Douai. Ce dernier n’en fait rien et les poèmes seront publiés 17 ans plus tard. • Une poésie ambitieuse. Après Hugo qui « jette sa flamme / Sur l’éternelle vérité » et Baudelaire le déchif- freur d’« une forêt de symboles », Rimbaud empruntera le chemin d’Orphée (voir p. 321) et se fera « voyant » grâce à « l’alchimie du verbe ». À 20 ans, il renoncera à toute