Distique élégiaque

texte’’ (1943) Recueil de poèmes Aragon chante notamment le Paris perdu et en imagine la lutte (‘’Le paysan de Paris chante’’). Les poèmes sont en vers réguliers. Il faut mettre à part le premier poème intitulé ‘’Art poétique’’ qui est en distiques et où s'affirme (comme vers la même époque dans certains poèmes d'Éluard, écrits à Paris) la volonté d'une poétique nouvelle ; le poète le destine «Pour mes amis morts en Mai / Et pour eux seuls désormais» (il s'agit de Politzer, Feldmann, Sémard

dans le texte’’ (1943) Recueil de poèmes Aragon chante notamment le Paris perdu et en imagine la lutte (‘’Le paysan de Paris chante’’). Les poèmes sont en vers réguliers. Il faut mettre à part le premier poème intitulé ‘’Art poétique’’ qui est en distiques et où s'affirme (comme vers la même époque dans certains poèmes d'Éluard, écrits à Paris) la volonté d'une poétique nouvelle ; le poète le destine «Pour mes amis morts en Mai / Et pour eux seuls désormais» (il s'agit de Politzer, Feldmann, Sémard

2) Observation des traductions des Prologues - Les deux traductions essaient de conserver la forme initiale du Prologue (sonnet de 14 vers). La forme initiale est d’ailleurs conservée puisqu’on retrouve la forme initiale (trois quatrains + un distique) o FV Hugo transforme le décasyllabe en vers libre non rimé o F. Laroque conserve la métrique (le décasyllabe devient alexandrin) et le schéma des rimes est quelque peu soumis aux besoins de la traduction même si certaines rimes demeurent dignité/

l’avantage de l’homme entre les mains duquel l’amour apparaît comme une arme invincible. La dame, dans sa ballade, fait figure de proie impuissante. On remarquera que, tandis que la ballade de l’amant s’adresse directement à la dame, celle de la dame, élégiaque, ne semble avoir d’autre destinataire qu’ellemême, sinon Dieu. 15 Réponses aux « … à vous… » Moyen Âge 3. La ballade : construction et variations Par le sens sensiblement différent que leur donne le contexte de chaque nouvelle strophe, les

anaphores, interrogations, rythme, effets prosodiques ; - la prise en compte de la disposition du poème comme facteur de sens ; - l’identification des sentiments et des émotions exprimés. Proposition de corrigé L’interprétation de ce poème bref (quatre distiques) ne va pas de soi. Seule une démarche de lecture analytique attentive permet de percevoir, derrière la simplicité apparente de la forme et du lexique, un autre niveau de sens : qui parle ? à qui ? quel est ce « vous » du titre et qu’on ne retrouve

formule inaugurale (« Hélas ! mon père… ») jusqu’à la clôture (« Hélas !… »). La déploration est avant tout répétition et ressassement de mêmes thèmes (exil, mort, ennui de vivre) qui confère une unité de ton au discours, qui hisse le lyrisme élégiaque jusqu’au lyrisme funèbre. Le rythme acquiert une importance. La cadence dominante consiste à permettre à la parole de s’amplifier (phrases de plus en plus longues) avec des effets de brisure et de rupture (rétablissement de phrases plus brèves)

formule inaugurale (« Hélas ! mon père… ») jusqu’à la clôture (« Hélas !… »). La déploration est avant tout répétition et ressassement de mêmes thèmes (exil, mort, ennui de vivre) qui confère une unité de ton au discours, qui hisse le lyrisme élégiaque jusqu’au lyrisme funèbre. Le rythme acquiert une importance. La cadence dominante consiste à permettre à la parole de s’amplifier (phrases de plus en plus longues) avec des effets de brisure et de rupture (rétablissement de phrases plus brèves)

sentiments, de leurs déceptions amoureuses et de leur expérience du deuil. Le ton de la confession intime devient élégiaque1 dans les poèmes qui évoquent le passé. Le motif de la nostalgie envahit, par exemple, les poèmes d’Alfred de Vigny. 1. élégiaque : qui se rapporte à un ton, un thème ou un poème plaintifs ou mélancoliques. 196 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 6 On regrette un temps passé qui a fui. Les poètes romantiques revisitent certains lieux communs, déjà présents dans

étude en examinant « les marques de la subjectivité et du lyrisme » pour mettre en évidence « la manière dont les thèmes de l’art et de la nature sont employés comme prétexte à l’élaboration du sentiment amoureux et en particulier de la plainte élégiaque » . De fait, le sonnet de Malherbe fait partie de ses sonnets amoureux 8 , et le texte aboutissant à l’expression d’une plainte amoureuse, les candidats pouvaient légitimement analyser les marques formelles d’un certain lyrisme personnel. Les

l'âme, effort pour élever une liaison mondaine au rang d'un amour immortel, peut être comparé au ‘’Lac’’ de Lamartine et à ‘’Tristesse d'Olympio’’ de Hugo (Musset, comme lui, s'étonne d'abord de ne plus souffrir). Il reprit d’ailleurs la strophe élégiaque qu’on trouvait dans ces deux poèmes, chaque quatrain faisant suivre trois alexandrins d’un vers atténué qui n’est qu’un hexasyllabe. Mais rien ne lui était plus personnel que cette conception de l’amour, source de vie intense, qui garde en soi une