Dom Juan Vraisemblance

palais à volonté » et « la place de ville »  lieux propices aux rencontres. On trouve aussi l’antichambre (Polyeucte), le cabinet (Bérénice). Chez Molière le lieu peut être une maison bourgeoise, le salon d’une coquette ou une place de ville. Dans Dom Juan les lieux sont multiples mais ont une fonction symbolique. 3 Cette règle conduit à un resserrement dramatique. Les auteurs sont contraints de ne garder que qq elts jugés essentiels (car tout doit de dérouler en un jour) 4 Au cours du XVIIe siècle

ton qui découle de la volonté de séparation des genres chez les classiques (tragédie d'un côté, comédie de l'autre) et impose à chacun sa spécificité en matière de sujet, de héros et de niveau de langue et de ton. LES REGLES DE BIENSEANCE LA VRAISEMBLANCE Elle veut que s'impose l'impression de vérité. L'action dramatique doit être crédible : «L'esprit n'est point ému de ce qu'il ne croit pas» (Boileau). LA BIENSEANCE Elle conduit au respect des usages et des conventions. Il s'agit, d'une part

Dans un premier temps, elle ne respecte pas la règle des trois unités et peut ainsi comporter plusieurs intrigues, se dérouler à plusieurs endroits, sur plusieurs jours, semaines, mois ou années. Elle est également indifférente aux règles de vraisemblance et de bienséance. Par cela, elle s’adresse surtout à un public pour qui le respect de ces règles n’a pas vraiment d’importance et qui, au contraire, préfèrent les intrigues surchargées. La tragi-comédie se caractérise également par la multiplication

inspirée des tragédies antiques grecques. Son action s'inspire de l'histoire ou des légendes. La tragédie classique doit respecter la règle des trois unités ,unité d’action, unité de lieu et unité de temps. De plus elle se doit aussi respecter la vraisemblance et la bienséance. Le dénouement d’une tragédie est généralement tragique, avec quelque fois la mort pour fin . La tragédie classique comporte 5 actes. Cette dernière est représentée par de grands auteurs de la tragédie classique comme Racine et

Thésée. Mais la suite de la tirade va nuancer cette impression. Première amorce du déplacement : un portrait en négatif qui s’oppose au Thésée de Phèdre: « non point tel » / « Mais ». Portrait en négatif du Thésée légendaire : réputation de dom juan : v. 5 : « Volage » + hyperbole « adorateur de mille objets divers » + lexique péjoratif : « Volage », « déshonorer » + métonymie : « la couche » pour celle qui y couche = Proserpine, l'épouse de Pluton, dieu des morts; (n'oubliez pas que Thésée

la société dans Les Liaisons de Laclos et l’adaptation de Frears*. Rôles et fonctions de la citation (intratextuelle et intertextuelle) dans Les Liaisons. Les différents destinataires des lettres dans Les Liaisons de Laclos*. La lettre et la vraisemblance dans Les Liaisons. Peut-on parler, à propos des Liaisons de Laclos (et de l’adaptation de Frears), d’œuvre morale* ? Les images de la séduction dans Les Liaisons de Laclos et l’adaptation de Frears. La maîtrise de soi et la maîtrise de l’autre

père en 1642, et s'associe à une famille de comédiens, les Béjart. En 1659, la troupe subventionnée par Monsieur, le frère du roi. Le succès arrive en 1662 avec l’École des Femmes. Il est accusé d'athéisme en 1665, et deux de ses pièces, Tartuffe et Dom Juan, sont interdites. Il revient ensuite à la face ( Les fourberies de Scapin ) et monte des comédies-ballets alliant théâtre, musique et danse ( Le Bourgeois Gentilhomme, Le Malade Imaginaire ). Jean-Baptiste Lully fut à ce titre son collaborateur.

public, tout en le purifiant de ses passions. • Les règles de la bienséance et de la vraisemblance : on ne doit pas mourir sur scène. L’artiste doit corriger la Nature, s’ il y a lieu ("le vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable", Boileau). • Les règles du merveilleux et du sublime : les théoriciens exigent que le poète concilie les deux exigences contradictoires, le merveilleux et la vraisemblance (le Deus ex machina au théâtre). Le sublime est caractérisé par le naturel, la simplicité

spectateur qui est hors scène. Il s'accompagne d'une division interne du personnage qui s'adresse à lui-même " Monsieur Figaro ! " et de la présence d'un autre à l'intérieur du discours. Loin d'être une aberration, une offense aux lois de la vraisemblance, le monologue est une forme essentielle de l'échange théâtral. A) Le monologue informatif : Il s'inscrit dans un acte d'exposition, il s'adresse au spectateur et de ce fait il indique clairement la situation de l'action. Il permet rapidement

est constituée par ce qui est raconté b) "Fiction" : Lorsqu'il s'agit d'événements fictifs, l'histoire est nommée "fiction". c) "Narration" : La "narration" est la façon de raconter. N.B. : L'auteur place souvent des "effets de réel" ou de vraisemblance (ce qui est "semblable" au "vrai"), par exemple dans l'incipit (début du roman) : dates, lieux, événements connus... 3° La "sélection" : Un auteur ne peut tout dire ; il ne garde donc que les éléments utiles, opère un tri, une "sélection". En