Double Enonciation Corpus

PDF/01/cmlf08203.pdf.urlModes impersonnels et énonciation poétique L’exemple des Tableaux parisiens Véronique Magri-Mourgues Laboratoire BCL, Université de Nice Sophia-Antipolis, CNRS ; MSH de Nice, 98 bd E. Herriot, 06200 Nice. magri@unice.fr 1 Introduction La tradition retient parmi les modes l’indicatif, le subjonctif, l’impératif, l’infinitif et le participe (auquel est associé le gérondif)1. Les modes impersonnels du verbe – infinitif et participe – se caractérisent, par opposition

| | | | | |Respect d’une énonciation non marquée (neutralité) |Informations présentées de manière neutre | | | | |Indice(s) d’une

l’intertexte comme "l’ensemble des fragments cités dans un corps donné, tandis que l’intertextualité comme le système de règles implicites qui sous -tendent cet intertexte, le mode de citation qui est jugé légitime dans la formation discursive dont relève ce corpus." Selon Greimas et Courtès, selon les présupposés épistémologiques, implicites ou affichés, l’énonciation se définira de deux manières différentes: soit comme la structure non linguistique (référentielle) sous-tendue à la communication linguistique

Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique (1980), p. 201 • La littérature étrangère : – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 – Edward Bond, Rouge noir et ignorant (1985), pp. 194-195 • Le théâtre moderne du xxe siècle :

Ruy Blas (p. 182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ ES/S) • Corpus bac (Séries générales) – Victor Hugo, Ruy Blas (p. 222 ES/S / p. 224 L/ES/S) • Corpus bac (Séries technologiques) – – Alfred de Musset, Les Caprices de Marianne (p. 222 Techno) – E. Labiche et A. Lefranc, Embrassonsnous, Folleville ! (p. 223 Techno) – Alfred Jarry, Ubu Roi (p. 224 Techno)

le plus vieux métier du monde avec peut être l’astrologie. La deuxième s’appuie sur l’observation directe, indissociable de la réflexion sur les situations et les méthodes du recensement et du questionnement. Par contre l’histoire constitue son corpus à partir de l’observation indirecte, à savoir le questionnement et l’interprétation des vestiges (p.141) entre le passé de l’historien et la contemporanéité du sociologue il ya un le récit statique, horizontal du premier qui contraste avec le

de Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique (1980), p. 201 • La littérature étrangère : – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 – Edward Bond, Rouge noir et ignorant (1985), pp. 194-195 • Le théâtre moderne du xxe siècle : –

dénoncer la cour et impliquer son destinataire, l’énonciateur minimise les traces de sa subjectivité. Paradoxalement peu modalisée, la satire gagne en puissance. En 12 jouant à l’effacé, c’est-à-dire en minimisant les traces subjectivantes de son énonciation, l’énonciateur métamorphose sa peinture en document et incidem- ment son document en blâme. Dans Les Regrets, déconstruire le politique est une nécessité poétique. La restauration d’un discours véridique, d’une parole authentique, c’est- à-dire

différences par genre, - Les différences entre le cinéma français et le cinéma américain, vues à travers les affiches et les bandes annonces. La méthodologie utilisée pour cette partie a consisté essentiellement dans l'analyse sémiologique approfondie d’un corpus de 350 affiches et de 180 bandes annonces. • 2ÈME PARTIE : « Les titres, affiches et bandes annonces des films de cinéma : perceptions et attentes des spectateurs » Cette deuxième partie étudie les perceptions et attentes du public avec : - La perception

ligne : ] [17: Torquemada, op.cit, p. 314] [18: Ibid., p. 313] [19: Ibid., p. 296] [20: Le Trésor en ligne :] [21: Ibid Trésor] [22: Torquemada, op.cit, p. 314] Dispositif de la double énonciation : Nous sommes devant une double représentation de Torquemada due à la double énonciation dont la définition a été fournie dans l’introduction[footnoteRef:23] et qui est l’une des caractéristiques du théâtre. Au premier abord, Hugo n’intervient pas, il cède la parole à Torquemada pour s’exprimer