Double Inconstance Conclusion

portrait accusateur de son maître - retarde arrivée de DJ - le rend désirable - pers construit par sa propre parole mais aussi la parole des autres - il est celui qui connaît dJ : à plusieurs reprises affirme son savoir/ les autres sont leurrés. Sorte de double A quel moment de la pièce correspond ce portrait initial ? à l’autoportrait de DJ I, scène 2 II- Une annonce déguisée : le portrait d’un séducteur 15H15 1- De façon allusive et détournée, l’éloge du tabac annonce la thématique du libertinage et

sont parfois évoqués crûment, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif ; il subvertit la morale par sa brutalité, et suscite des jalousies fatales par son inconstance ; source de souffrance et de jouissance violentes, il foudroie et tue parfois par un mot, comme Rosette, dans On ne badine pas avec l'amour, qui tombe morte quand celui qui lui demande sa main avoue qu'il en aime une autre. L'amour est pour le romantisme

côté des choses, qui est la marque du pessimisme misanthropique, paraît s'exercer dans les titres mêmes des liasses : « Misère », « Vanité », « Contrariétés », autant de façons négatives d'envisager la condition humaine. « Inconstance et bizarrerie » (fragment 15), « inconstance, ennui, inquiétude » (fragment 22) en sont les attributs. Son destin est « la mort, la misère, l'ignorance » (fragment 124), la « bassesse » (fragment 49). Prisonnier du vertige des apparences, éternellement malheureux et

alt un peu plus dintelligence des choses?» (1954b: 1109-II lO). Et une idée intéressante par rapport á la définition du personnage et á laction romanesque: «Notre nature est datas le mouvement; le repos entier est la mort. Condition de Ihonime: inconstance, ennuiinquiétude» (1954b: 1137). 209 iYsé/éme’ Revista Complutense de Estudios Franceses 2000,15:205-215 lesús Camarero Philosophie et littérature att XVIF siñcle (II): la théorie des pasions... [mais] it ne peut y avoir un commencement de

différent de la façon dont l’action progresse dans La Surprise de l’amour. À cette scène du portrait succède en effet la scène du « tableau », étrange redoublement… Comment l’expliquer ? Est-elle utile dans le nouement de la pièce ? Pourquoi ce double-nœud ? Pourquoi une telle dépense ? C’est ce questionnement qui nous servira de point de départ pour analyser les scènes 8 à 11 de l’acte II. Nouer « l’affaire », et faire des nœuds dans la tête du lecteur/spectateur Cette séquence de la pièce

pendant les vacances. On note que la vie sexuelle de hans ne se manifeste pas seulement par des traits auto-érotiques mais qu'il existe , aussi et déjà , un choix d'objet larges et variés qui se traduit dans ses relations avec les autres enfants (inconstance, polygamie, homosexualité, véritable comportement d'un petit adulte amoureux, proposition hardie envers sa mère). Puis quand il se retrouve à nouveau seul, son excitabilité érotique s'exprime en fantasmes et en satisfactions auto-érotiques

À cette scène du portrait succède en effet la scène du « tableau », étrange redoublement… Comment l’expliquer ? Est-elle utile dans le nouement de la pièce ? Pourquoi ce double-nœud ? Pourquoi une telle dépense ? C’est ce questionnement qui nous servira de point de départ pour analyser les scènes 8 à 11 de l’acte II. Nouer « l’affaire », et faire des nœuds dans la tête du lecteur/spectateur Cette séquence de la pièce

| 1670 (posthume) | 3. Thèmes I. La condition humaine Disproportion de l'homme L'homme en effet est un être complexe, étant corps et âme, et limité, tandis que l'univers matériel est simple et infini. De plus cette infinitude est double et fait de nous un néant par rapport à l'infiniment grand, un prodige d'immensité par rapport à l'infiniment petit, donc « un milieu entre rien et tout ». Quant à notre intelligence elle subit la même loi. En effet le progrès scientifique est indéniable

règles classiques, ainsi elle refuse la règle des trois unités, est écrite en prose, se finit mal ce qui est contraire au code de la comédie et mélange les registres. De plus, le héros est plutôt un représentant du mouvement baroque, de par son inconstance et ses tromperies, son jeu avec les apparences et sa capacité d’illusionner ceux qui l’entourent. Nous allons voir que la première scène de l’acte I est bien une scène d’exposition mais qu’elle propose également une vision de la philosophie qui

l’ordre social. Ce sont donc des personnages clefs. Par exemple : Molière = Scapin et Sganarelle Marivaux= Arlequin Beaumarchais= Figaro Ces valets rient de l’ordre social et le public rit avec eux. Mais ils existent les marrants et les ridicules. Ce double rire nous vient du duo qui se met en place. Scaramouche avait un jeune premier à qui il faisait jouer le rôle d’Arlequin. Ces 2 valets se présentent comme : -Fourbe (virtuose de la parole, agile, maigre, vif) -Et l’autre comme « Bouffon » (paresseux