Dramaturgie Hernani

la tragédie par la «catharsis», c'est-à-dire la «purgation des passions»). Les deux grands genres classiques sont l'épopée («poème héroïque») et la tragédie. L'épopée (Chapelain, la Pucelle, 1656) ne donne pas de chefs-d'œuvre. En revanche, une dramaturgie classique, codifiant la tragédie et la grande comédie, s'élabore à partir de la réflexion sur la tragédie: citons à ce titre la Lettre sur la règle des vingt-quatre heures (1630) de Chapelain, mais aussi les textes polémiques autour du Cid et de

puis des livrets d’opéra, toutes œuvres merveilleusement antithéâtrales. Le génie de La Fontaine est d’être conteur. Or ce qu’il y a de prodigieux, c’est que, dans les fables, le conte, grâce à l’alchimie de la parole, se met à produire de la dramaturgie. Ses fables sont un théâtre. D’ailleurs je pense au propos de Hugo : « Défense de déposer de la musique le long de mes vers. » Est-ce que le fait de mettre en scène des fables qui sont déjà des mises en scène sur le mode narratif ne risque pas d’être

parution ? A-t-il fait l’objet d’un scandale voire d’une interdiction ? présentation d’une esthétique : nous penserons aux arts poétiques, véritables manifestes pour les courants littéraires mais également aux œuvres premières d’un courant (CF Hernani et « l’escalier dérobé » de la scène d’exposition, le poème liminaire des Regrets de Du Bellay…) 4. Ressources Internet Pourquoi utiliser les ressources de l’internet ? On entend souvent les élèves se plaindre que la littérature au lycée n’offre

le refus des « cages » Au xixe siècle, les règles du xviie  siècle (les trois unités, la bienséance) sont définitivement abandonnées. Les auteurs romantiques veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une «  cage  ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III

parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. Hugo Hugo a exposé sa théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler « le grotesque au sublime ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames

le refus des « cages » Au xixe siècle, les règles du xviie  siècle (les trois unités, la bienséance) sont définitivement abandonnées. Les auteurs romantiques veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une «  cage  ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III

le texte fige une interprétation, le spectacle lui, la renouvelle, et c’est la raison pour laquelle voir une pièce de théâtre peut être plus intéressant que lire un texte. Exemple : la querelle sur « Vous êtes mon lion, superbe et généreux », dans Hernani de Victor Hugo, que Mlle Mars, l’actrice principale, refusa de prononcer et remplaça par « Vous êtes mon seigneur, superbe et généreux ». C. … pour les décors, les costumes, les lumières La représentation théâtrale, par ses décors, ses costumes, ses

théâtre classique. Figaro, le valet, est l'émule du Scapin rusé de Molière, l'intrigue du mariage est un moteur courant de ce genre théâtral, et les règles d'unité de lieu, de temps, et d'action sont respectées. Cependant l'auteur choisit une dramaturgie complexe, foisonnante, et en quelque sorte nouvelle : il met en scène de très nombreux personnages, introduit un nombre incroyable de péripéties et d'intrigues parallèles et utilise tous les procédés dramatiques et comiques liés au travestissement

xixe siècle : le refus des « cages » Au xixe siècle, les règles du xvii e  siècle (les trois unités, la bienséance) sont définitivement abandonnées. Les auteurs romantiques veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une « cage ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III et sa

fond. Il arrive également que les écrans habitent la scène pour le beau, l'esthétique de la lumière qui en émane. Dans certaines œuvres, les projections font partie intégrante de la démarche de l'artiste et remplissent un rôle crucial dans la dramaturgie de l'œuvre présentée. Peu importent les motivations qui animent les artistes, choisir d'intégrer la projection vidéo à l'intérieur d'une création n'est jamais un geste anodin. Il faut comprendre que la lumière qui la constitue attire le regard