Dramaturgie Hernani

Texte 1 : Marivaux, Les Fausses confidences, 1737 Texte 2 : Beaumarchais, Le Barbier de Séville, 1775 Texte 3 : Musset, On ne badine pas avec l’amour, 1834 Texte 4 : Feydeau, Feu la mère de Madame, 1908 du XIXe au XXe : Texte 1 : Victor Hugo, Hernani, 1830 Texte 2 : Victor Hugo, Lucrèce Borgia, 1833 Texte 3 : Jean Cocteau, La Machine infernale 1934 Texte 4 : Jean Anouilh, Antigone, 1944 ▶ Une lecture cursive : Jean Racine, Britannicus, 1669 Fiches méthode ▶ Analyser le texte théâtral

tragédie et problème de la catharsis B- tragédie / comédie : identification particulière C- vers le réalisme : le drame. II Le théâtre contre l’illusion (théâtre signifiant) A- problème des conditions matérielles B- le théâtre comme jeu C- dramaturgie du signe Symbolique du théâtre A- critique de la conception brechtienne B- une réalité scénique C- la vie est un songe Introduction : S’il est vrai que toute forme d’art peut être considérée comme une mimésis, n’est ce pas plus

romantique. Musset y subvertissait de l’intérieur le genre théâtral en instaurant un théâtre de la parole et de l’ambiguïté tout en prenant le contre-pied des drames romantiques alors à la mode (à bien des égards ‘’La nuit vénitienne’’ est un contre-Hernani, dont elle inverse tous les codes). Elle fut créée le 1er décembre 1830, mais le public de la première ne reconnut pas l'originalité de l'écriture, et éclata de rire lorsque la comédienne principale tacha sa robe sur un décor fraîchement peint. La

romantique. Musset y subvertissait de l’intérieur le genre théâtral en instaurant un théâtre de la parole et de l’ambiguïté tout en prenant le contre-pied des drames romantiques alors à la mode (à bien des égards ‘’La nuit vénitienne’’ est un contre-Hernani, dont elle inverse tous les codes). Avec la même indulgence que Marivaux, dont il se souvint, Musset excusa Laurette de trahir Razetta en faveur d'un prince aussi séduisant que celui de Silvia, dans ‘’La double inconstance’’. Elle fut créée le 1er

la dénonciation de l'époque de Louis XIII parut insultante à Charles X. Enfin, en février 1830, Hernani va marquer le triomphe de l'art nouveau. La salle est pleine d’amis de Hugo dont la «claque» doit couvrir les sifflets des traditionalistes. C'est un beau scandale. La «bataille d'Hernani» impose le drame pour longtemps. Hernani mêle une affaire sentimentale (le roi Don Carlos et le proscrit Hernani aiment la même femme, dona Sol) et un drame politique (une conspiration qui veut empêcher Don Carlos

entre Andromaque et Hermione : III, 4, une seule rencontre, mais la �sc�ne � faire�. - entre Hermione et Oreste : II, 2 ; IlI, 2 ; IV, 3 ; V, 3. - entre Hermione et Pyrrhus : IV, 5, sc�ne capitale, longtemps attendue. Jacques Scherer (��La dramaturgie classique en France��) fit remarquer�: �Chaque acte de la pi�ce se termine par une d�cision. Ces d�cisions ne mettent qu'en apparence le point final aux divers actes. Elles ne sont jamais des solutions, elles sont au contraire lourdes de cons�quences

vieille forme sociale, l. 14  ; cette France du dix-neuvième siècle à qui Mirabeau a fait sa liberté et Napoléon sa puissance, l. 19-20) et la révolution littéraire du romantisme. Texte 1 : Victor Hugo, Hernani, II, 2 (1830) Texte 2 : Victor Hugo, Préface d’Hernani (1830) COMPAREZ LES TEXTES 1. Hernani a été composé à la fin de la Restauration (en 1829), sous le règne du roi Charles X, et représenté pour la première fois le 25 février 1830 à la Comédie française à Paris dans une atmosphère de tumulte

ne pas innover, à produire des oeuvres relevant de genres déjà consacrés, et si possible antiques. 71 Mais qu'il s'agisse de "création" de nouveaux genres ou de récusation de tout genre, l'innovation ne peut avoir qu'une portée relative. Hernani assouplit l'alexandrin mais le conserve, brise l'unité de temps ou de lieu mais demeure dans l'espace du théâtre à l'italienne. Il y a de toute façon un niveau que l'on peut difficilement mettre en cause : l'appartenance au dispositif énonciatif de

tragique et le comique, le sublime et le grotesque. Hernani, 25 février 1830 : c’est la guerre ! La préface de Cromwell, largement répandue, a chauffé à blanc les deux camps : d’un côté les bourgeois qui tiennent à maintenir la tradition classique dans le théâtre, de l’autre la jeunesse romantique qui veut proposer, ou plutôt imposer, le drame façon Shakespeare. Tout est prêt : la mèche – la préface de Cromwell -, le pétard – la pièce d’Hugo, Hernani – et le tonneau de poudre – la salle de théâtre.

tragique et le comique, le sublime et le grotesque. Hernani, 25 février 1830 : c’est la guerre ! La préface de Cromwell, largement répandue, a chauffé à blanc les deux camps : d’un côté les bourgeois qui tiennent à maintenir la tradition classique dans le théâtre, de l’autre la jeunesse romantique qui veut proposer, ou plutôt imposer, le drame façon Shakespeare. Tout est prêt : la mèche – la préface de Cromwell -, le pétard – la pièce d’Hugo, Hernani – et le tonneau de poudre – la salle de théâtre