Ecriture Personnelle Enfance

crée la surprise de l’année littéraire 1984 en obtenant un succès immense auprès du public. L’Amant obtient le Prix Goncourt trente-quatre ans après Un Barrage contre le Pacifique. Dans cette œuvre, Marguerite Duras s’appuie sur une expérience personnelle, qu’elle parvient à transformer en histoire d’amour absolu grâce à de nombreux procédés, comme la suppression des noms propres, le genre flou, les libertés prises avec les règles traditionnelles, le manque de cohérence logique, au profit d’associations

conditions personnelles sont tout à fait différentes ; différences qui commencent dans le cadre familial. Le style de narration de Nathalie Sarraute dans son livre nous montre tout le temps le regard de l’enfant sur sa famille, ou, sinon, celui de l’adulte qui fait naître la vérité de l’enfance avec l’aide d’un double, et qui donne une valeur psychologique à un évènement de sa vie d’enfance. En fait, la narration de Nathalie s’arrête et finit à ce qu’elle considère la fin de son enfance (peut-être

flatteuse. Pourtant, on peut se demander si ce souci de vérité n'est pas, dans une certaine mesure, compatible avec une dose de mise en scène, du fait même des contraintes qu'impose ce genre. En d'autres termes : peut-on toujours dire la vérité dans une écriture autobiographique ? Dans un premier temps, nous développerons les raisons qui peuvent amener l'écrivain à des mises en scène et détours pour, ensuite, comprendre en quoi cela préserve la spécificité du genre. I / Pourquoi peut-on être amené à mettre

sous-titre qu'il a donné à son manuscrit.Auteur : éléments importants de sa vie, son œuvre Arthur Rimbaud est né le 20 octobre 1854 à Charleville dans les Ardennes, et mort le 10 novembre 1892 à Marseille. C'est un excellent élève, cependant il a eu une enfance difficile : sa mère était autoritaire et son père militaire. Charleville est une ville fermée, médiocre, dominée par une bourgeoisie qu’il déteste. Il écrit en français et en latin dès le collège, ses premiers poèmes apparaissent à ses 15 ans. En

l’intérêt un autre personnage réel et en analysant la société à laquelle ses personnages vivent). Il est évident qu’ils forment ensemble une trilogie inséparable. L’objectif de notre projet consiste à tâcher de trouver la signification de la notion d’« écriture plate » et à chercher sa présence dans les œuvres La Place, Une Femme et La Honte. Nous allons étudier les explications qu’Annie Ernaux propose quant à son style et nous allons analyser les trois textes pour vérifier la pertinence de ce qu’elle dit

pas la sienne et cela l’amène alors à s’échapper de sa propre vie. Ainsi, l’autobiographie restituant la vie et les souvenirs de l’auteur amène forcément le lecteur dans un univers étranger. Rousseau, dans Les Confessions, dresse le tableau de son enfance et évoque des souvenirs qui lui sont propres. Il y raconte d’ailleurs l’émotion ressentie lors de sa première fessée, punition donnée par la troublante Melle Lambercier. En livrant cet épisode intime, l’écrivain amène le lecteur dans un univers qui

qu’on peut vivre dans la précarité pour créer. Exemple d’intro : Arthur Rimbaud est un poète français du 19ème siècle, il commence sa carrière de poète dès l’âge de 16ans. Il connait déjà un large succès auprès du public. Cependant il a vécu une enfance et une adolescence bouleversée pour y échapper il fait de nombreuses fugues. « Ma bohème » en est un récit où Rimbaud y décrit ses impressions. Voilà pourquoi nous étudierons dans un premier temps le coté autobiographique du poème puis le mélange

estime qu'elle a trahi sa famille. Nous verrons que la protagoniste vit cette trahison à travers l'éloignement, de la culpabilité et enfin de l'échec. Le narrateur a eu l'habitude d'avoir une relation assez normale avec ses parents dans son enfance, ils l'on encouragée à avoir une bonne éducation, contrairement à son père qui a toute sa vie appartenu à la classe ouvrière. Il lui est même arrivé d'emmener sa fille à la bibliothèque municipale de leur ville. *CITATION* . C'est là l'un des rares

de torts, la plume jouant un rôle primordial dans ces pays du Maghreb où l’écrivain devient, l’œil qu’on ne peut tremper, braqué comme une caméra, comme un projecteur sur ces nombreux interdits qui freinent notre essor intellectuel, économique, personnel et social. Dans cette société traditionnelle qui est la notre, la religion joue un grand rôle et occupe une grande place, et détient parfois le monopole pour se transformer en pilier qui à lui seul tient l’ossature. cependant à la religion

lointaine, presque l’étrangère, l’errante en tout cas. » (B. A, p. 55)1. Son œuvre est traversée de ce sentiment de « dépossession » ou de « déshérence » qui en fait une « expulsée » de l’espace algérien, espace, pourtant, presqu’exclusif de son écriture. Comme on aborde un pays toujours à travers ses deux aspects géographique puis historique, nous adopterons dans cette communication cette démarche qui a l’avantage de nous aider à ratisser l’œuvre prolifique de Djebar même si, bien entendu, nous