Erwin Piscator

découpées et contrecollées sur un support commun. […] Et la photographie devient militante. Dans la suite logique de leur engagement militant, le 31 décembre 1918, John Heartfield et son frère Wieland, ainsi que Georges Grosz et le dramaturge Erwin Piscator, s’inscrivent au KPD (parti communiste allemand), fondé la veille par Rosa Luxembourg et Karl Liebknecht. Dès lors, l’artiste consacre toute son activité à servir la cause révolutionnaire. Il s’invente un slogan – « Utilisez la photographie comme

l'image pure 16 I) Fable et images, domaines séparés ? 18 1) Le cinéma contre le logos ? 18 2) La valeur de l'opsis 22 II) L'image cinématographique dans la représentation : l'exemple de Piscator 26 1) Piscator et l'utilisation du cinéma 28 2) Piscator et la puissance de la fable 33 III) Claudel : le Mythe total enfin possible ? 40 1) Le visible et l’invisible 41 2) Le rêve de l’œuvre totale 47 Partie 2 : Conquêtes et remises en cause 51

Il rencontre Elisabeth Hauptmann, qui devient sa maitresse, avec qui il va collaborer jusqu'à sa mort. Il établit également une collaboration avec le metteur en scène Erwin Piscator, à qui on associe également le nom au théâtre épique. En 1927, il créer Songspiel Mahagonny en collaboration avec Kurt Weill et réalisent également ensemble l’Opéra de quat’sous en 1928. Cette satire sociale contre le capitalisme est la plus célèbre

l'attachaient encore à sa famille. Suivent les pièces Tambours dans la nuit en 1919 qui lui vaut le prix Kleist en 1922, Spartacus et Dans la jungle des villes. Ces trois premières œuvres montrent son côté anarchiste. Il est alors très influencé par Erwin Piscator ou Max Reinhardt. Il est engagé comme conseiller littéraire en 1923 à Munich puis à Berlin en 1924, il rejoint le Deutsches Theater de Max Reinhardt, avec l'actrice Hélène Weigel, qui monte ses pièces. La même année, Elisabeth Hauptmann devient

Suivent les pièces Tambours dans la nuit en 1919 qui lui vaut le prix Kleist en 1922, Spartacus et Dans la jungle des villes. On découvre dans ses premières œuvres, telle que Baal, des traits de caractère anarchiste. Il est alors très influencé par Erwin Piscator ou Max Reinhardt. Il est engagé comme conseiller littéraire en 1923 à Munich, puis, à Berlin en 1924, il rejoint le Deutsches Theater de Max Reinhardt, avec l'actrice Hélène Weigel, qui monte ses pièces. La même année, Elisabeth Hauptmann devient

Adolphe Appia (1862-1928) Gordon Craig (1872-1966) 6.5.2. Jacques Copeau et le Vieux Colombier 6.5.3. Constantin Stanislavski (1863-1938) 6.5.4. Le cartel des quatre Le théâtre marxiste 6.6.1. Vsevolod Meyerhold (1874-1942) 6.6.2. Erwin Piscator (1893-1966) 6.6.3. Berthold Brecht (1898-1956) 6.7. Artaud (1896-1948) et le théâtre de la cruauté 6.8. Le théâtre de l’absurde (après 1945)

un statut de démiurge, d'auteur du spectacle à part entière. Cette tendance trouve son origine en Allemagne, où le metteur en scène s'accordait depuis longtemps toutes les libertés, jusqu'à récrire le texte; cette audace imposa des hommes comme Erwin Piscator ou Meyerhold. A l'inverse, des hommes de théâtre comme Jean Vilar refusaient cette prépondérance du metteur en scène et préféraient le statut plus modeste de régisseur. Le Nouveau Théâtre, en multipliant les indications scéniques, contraignit

Theater Autre maitresse 1926 : commence à lire Karl Marx Kurt Weill  chants de Mahagony repris en 1930  grandeur et décadende de la ville de Magagony Homme pour Homme 1927 Opera de Quat’sous 1928 Collaboration avec le metteur en scène Erwin Piscator La pluspart de ses oeuvres sont écrites au ‘Comité de rédaction’ 1929 Elaboration théorie théatre épique En 1930 il devient définitivement Marxiste En 1932 nouvelle amitiée En 1933 Hitler devient chancellier, Brecht quitte Berlin. En 1935

la perspective communiste et l'insertion dans l'organisation des masses ont pour effet que, dans les années 20, John Heartfield aiguise son art pour en faire un projectile ciblé. Dès 1920, il conçoit les costumes et décors pour Max Reinhardt et Erwin Piscator, réalise des couvertures de livres, travaille comme concepteur et rédacteur de composition pour diverses publications du KPD. A partir de 1922, il travaille presqu'exclusivement comme travailleur d'agit-prop du parti communiste. Il réalise des

depuis l’enfance, elle s’inscrit en 1945 à la New School for Social Research et y suit des cours de théâtre dirigés par Erwin Piscator, communiste convaincu s’appuyant sur les principes du théâtre épique (qu’il a d’ailleurs élaboré) et sur la distanciation de Bertolt Brecht tout en allant plus loin dans l'abandon des formes narratives traditionnelles; le théâtre est pour Piscator, un moyen d'expression et de communication politique et d'agitprop. Ces idées influencent considérablement la jeune femme