Erwin Piscator

toucher au réel, en perd sa capacité à exister devant un vrai public… © 2011 Théâtre de Cornouaille Scène Nationale de Quimper | saison 2011-2012 4 B/ Les théâtres politiques Le théâtre politique des années 20, sous l’impulsion d’Erwin PISCATOR, replace le rapport entre dramaturge et public au cœur de l’œuvre. Celle-ci est mise au service d’un débat d’idées, qui prime désormais sur toute considération d’ordre esthétique. Les conceptions qui régissent le théâtre occidental du XIXème siècle

essentiels de l'œuvre, ainsi a-t-il recours aux technologies et procédés les plus récents. Son œuvre est caractérisée par une synthèse de l'art et de la technologie. Sa démarche artistique se situe dans la continuité des Adolphe Appia, Gordon Craig, Erwin Piscator, de l'avant-garde soviétique et du Bauhaus. C'est la recherche de solutions pratiques qui préside toujours aux choix esthétiques. Une profonde réflexion humaniste transparaît dans ses écrits et conversations, il croit que l'art a le pouvoir de

Empêche que le spectateur soit pris dans l’action Utilise à tout moment des moyens de rupture (chansons, moments de music hall…) qui ramènent à la conscience d’être spectateur Le spectateur doit comprendre plutôt que de s’identifier au personnage Erwin Piscator montre l’exemple d’un théâtre marxiste qui inspire Brecht : Prise de conscience sociale et politique Séquences cinématographiques qui viennent rompre l’illusion, tout sorte d’art est utilisée. Brecht : - Engagement politique - Obliger le

On peut citer parmi eux : Écrivains : Erich Maria Remarque Adrienne Thomas Thomas Mann et son frère Heinrich Mann Bertolt Brecht Alfred Döblin Kurt Tucholsky Arthur Koestler. Metteurs en scène : Max Reinhardt Erwin Piscator Philosophes : Husserl Hannah Arendt Wilhelm Reich théologienne Edith Stein (juive convertie et religieuse carmélite, gazée en 1942 à Auschwitz) Peintres : Paul Klee Architectes : Walter Gropius Physicien et mathématicien :

découpées et contrecollées sur un support commun. […] Et la photographie devient militante. Dans la suite logique de leur engagement militant, le 31 décembre 1918, John Heartfield et son frère Wieland, ainsi que Georges Grosz et le dramaturge Erwin Piscator, s’inscrivent au KPD (parti communiste allemand), fondé la veille par Rosa Luxembourg et Karl Liebknecht. Dès lors, l’artiste consacre toute son activité à servir la cause révolutionnaire. Il s’invente un slogan – « Utilisez la photographie comme

théâtrale brechtienne a orienté et modifié profondément l’art de la mise en scène dans le monde entier. Brecht n’a été découvert en France qu’à partir de 1950. Auteur, metteur en scène et théoricien, il fait ses débuts en collaborant avec Erwin Piscator (1893-1966), metteur en scène allemand fortement engagé dans le communisme. Les conceptions dramatiques de Brecht sont bouleversées par la dé- couverte de Marx et des théâtres orientaux. Le théâtre doit être « le miroir de la culture d’un peuple

révolution théâtrale brechtienne a orienté et modifié profondément l’art de la mise en scène dans le monde entier. Brecht n’a été découvert en France qu’à partir de 1950. Auteur, metteur en scène et théoricien, il fait ses débuts en collaborant avec Erwin Piscator (1893-1966), metteur en scène allemand fortement engagé dans le communisme. Les conceptions dramatiques de Brecht sont bouleversées par la découverte de Marx et des théâtres orientaux. Le théâtre doit être « le miroir de la culture d’un peuple

Adrienne Thomas, Thomas Mann et son frère Heinrich Mann, ainsi que Bertolt Brecht, Alfred Döblin, Kurt Tucholsky, ou encore Lion Feuchtwanger, Walter Benjamin, Arthur Koestler. Il en va de même pour les metteurs en scène berlinois Max Reinhardt et Erwin Piscator. Sont aussi notamment proscrits les philosophes Husserl, Hannah Arendt ou Wilhelm Reich, la théologienne Edith Stein (juive convertie et religieuse carmélite, gazée en 1942 à Auschwitz), les peintres d'avant-garde Paul Klee, l'architecte Walter

caricature qui ne va pourtant jamais jusqu'à priver tout à fait les personnages d'une chance, même infime, d'être aimés. ____________________________________________________________ _____________________ Bertolt Brecht, devenu assistant d’Erwin Piscator avec lequel il fit l’expérience du «théâtre politique», soucieux de comprendre les mécanismes socio-économiques qui régissent le monde contemporain, commença à lire l'oeuvre de Marx qu’il ne connaissait pas, mais dans laquelle il vit «un immense

photographer, writer, the important thing is to liberate art. In this perspective, The Living Theatre is a good example. Founded in 1947 as an imaginative alternative to the commercial theatre by Judith Malina, the German-born student of Erwin Piscator, and Julian Beck, an abstract expressionist painter of the New York School, The Living Theatre has staged nearly a hundred productions performed in eight languages in 28 countries on five continents - a unique body of work that has influenced